阎立本初唐代表作.doc

阎立本初唐代表作《步辇图》《历代帝王图》 “吴家样”。 8. 《虢国夫人游春图》是以盛唐宫廷妇女生活为创作题材。 9. 展子虔《游春图》开创了青绿山水的端绪。 10. 李昭道史称小李将军代表作《明皇幸蜀图》。 11. 张璪的名言“外师造化, 中得心源”所强调的即在于通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。 12. 韩湟,《五牛图》是传世品中最早的纸本作品。 13. 朱景玄,《唐朝名画录》是中国现存最早的一部绘画断代史,开创了中国绘画断代史的体例。 14. 张彦远的《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史巨作。 15. 周文炬,《重屏会棋图》描绘中主李璟与其兄弟弈棋, 李璟坐于正中, 具有肖像画意义。因背景的屏风中又画一屏风, 故称重屏。此图把南唐皇帝美化为友爱谦恭、风度文雅的形象,衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。 16. 董源,创造了披麻皴和点子皴,适合于江南山水。 17. 李公麟创作了“白描”,包涵着文人士大夫的审美情致。 18. 梁凯擅绘洗炼放逸的减笔画,开启了元明清写意人物画像的先河。 19. 婴戏图的流行反映了人们对后代的期望及多子的愿望。 20. 李唐的《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在亡国后耻食周粟,遁入首阳山采薇而食, 宁愿饿死也不屈服于周的故事, 歌颂了他们的忠贞气节。他晚年所创大斧劈皴适用于北方的山水。 21. 郭熙的山水主张,经其子郭思整理成《林泉高致》,其中有“三远”——高远、平远、深远。 22. 王希孟,《千里江山图》代表了画院青绿一体精密不苟,严格遵依格法的画风。 23. 马远、夏圭山水由于大胆剪裁,突破全景程式而画边角之景,而被称为“马一角”、夏半边”。 24. 宋代黄居寀《山鹧棘雀图》。 25. 崔白他突破了黄居寀的宁静平和、细腻艳丽的“黄家富贵”之风画法。 26. 倪瓒所画山水主要表现太湖一带的风光, 近处坡陀树木, 远山伏卧, 中间大片汪洋湖水, 看似简单而意境清幽深远, 荒寒萧索, 景中多不画人, 带有孤独寂寞的感情色彩。他在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融会,善以干笔淡墨,画出明洁清幽的秋景,十分耐人寻味。其画笔墨松秀简淡,绝少有设色者,甚至连图章也不用,画中多长题,作楷书, 力求朴素清雅, 其画风在元明两代也独具特色。传世作品有《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《六君子图》、《幽涧寒松图》、《容膝斋图》等。其中《渔庄秋霁图》是其晚年之作,画王云浦渔庄, 作三段式平远构图:近处坡陀上有秋树数株,落叶枯枝,中隔大片湖水, 画上端有远山两叠; 以渴笔画山石树木, 山石作折带皴间用披麻皴, 树木颇具姿态, 景物不多而充满深秋的凄凉静寂气氛。他绘画标榜自娱,逸笔逸气。 27. 王蒙,《青卞隐居图》是王蒙的名迹,表现浙江吴兴西北之卞山景色。此图山势险峻、树木茂密, 画家使用层层加墨的用法, 作解索、牛毛诸皴, 干湿互用, 山间林木或勾或点,山间瀑布高悬直泻,一隐士沿山路而行,山坳处有草堂数间,正是隐居的佳处。整幅画气势雄伟, 笔精墨妙, 虽繁密而无迫塞之感, 表现了山川浑厚、草木华滋的江南气象,并从中寄托着画家隐遁山林的理想和志趣。 28. 元代墨梅画家中以王冕最有代表性。王冕的代表作是《墨梅图》。 29. 永乐宫是元代道教最著名的壁画。 30. 徐