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闻一多诗选

　　闻一多先生是中国当代文学史上集诗人、学者和斗士于一身的主要诗人。她不仅致力于新诗艺术美的探索，提出了音乐美、绘画美、建筑美的诗歌“三美”的新格律诗理论主张，还努力进行创作实践，写出了很多精美诗篇。她的新格律诗理论被后人称为当代诗学的奠基石，影响深远。
　　是闻一多先生系列诗论中最主要的一篇。在这篇论文中，她系统地提出“诗的实力不独包含音乐的美音节、绘画的美词藻，而且还有建筑的美节的匀称和句的均齐”。这一有关新诗“三美”主张遂成为新格律诗派的理论纲领。
　　闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。她大肆宣扬格律，声称“诗因此能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律……越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会做诗的才感觉到格律的束缚。对于不会作诗的，格律是表现的障碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器……因为世上只有节奏比较简单的散文，绝不能有没有节奏的诗。原来诗一向就没有脱离过格律或节奏”，认为“格律可从两方面讲……属于视觉方面的格律有节的匀称，有句的均齐。属于听觉方面的有格式，有音尺，有平仄，有韵脚”，还认为“整齐的字句是调和的音节必定产生出来的现象，绝正确调和音节，字句肯定整齐”，对于字数整齐了但音节却不一定调和了这个问题，她也提出了自己的见解：“那是因为只有字数的整齐，没有顾到音尺的整齐。”也就是说，音尺、韵脚等音乐性原因的组合，组成了诗的韵律、诗的节奏，而音节和韵脚的友好又组成了诗的音乐美，成为诗的基础动力。“音尺说”是闻一多最为得意的发觉，以致她在论文的结尾认为“新诗很快定要走进一个新的建设时期了”。
　　新诗绘画美理论是先生对中国传统文化的继承，关键指诗的词藻的选取，即诗歌语言要求漂亮，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。诗画同源是中国文化的一大特色。在先贤们那里，诗和画经常相得益彰、相映生辉。苏东坡观赏王维的诗画后评价说：“味摩诘之诗,诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”板桥一竿清秀的竹子入诗入画，卓尔不群。在先生的诗作中，也常常出现红、黄、青、蓝、紫、金、黑、白等表现色彩的词和带有鲜丽色彩的物象，另外还重视色彩的对比，使诗画相通。
　　新诗建筑美理论是