2021年这时对那时错观后感影评.docx

这时对那时错观后感影评

　　这时对那时错是一部由郑在咏、金敏喜和尹汝贞等主演的剧情电影，网友们对这部电影是怎样评价的呢？一起去看看吧！
　　01
　　总以为，有些导演的电影，是一定要去电影院看的，并非特指这些电影多么有票房价值或是只有大屏幕和Stereoscopicfilm才能满足更强的真实感和如临其境的观影感受——当然这是去影院的主要原因其一，这也就显得其二原因有些偏执的可笑，对于像我这种思维散乱随时准备着一声令下开始跑偏的人来说，可能只有把我摁在黑漆漆的影院里将整整两个小时的任务要求为“认真看屏幕”的时候，我才能把它从头到尾一丝不苟的看完。
　　这是对那时错很含有导演的个人风格了，一边看我一边忍不住的感慨，原来鲜明的洪式怪癖在她的每一部片子里全部要执拗的出来串场，男女之间，明明不过肚脐往下数三寸的事情，洪导演硬要这事扯出来，搬上台面来絮絮叨叨没头没脑的唠上多个小时。并非无趣又冗长，相反暧昧微妙的让人忍不住发笑，洪尚秀导演喝酒闲谈吹牛皮发怨言之间，把东方中年男人猥琐好色又温情可爱表现的格外意味深长。
　　微妙，是我对整部电影看下来的最大感受，两个小时里大约一个半小时全部洋溢着细腻的暧昧气流，像是冬夜的街道上裹紧大衣跺着脚忍不住哆嗦着往温暖的家里赶，又难以割断下两人之间好轻易摩擦出来的粉红色泡泡，和着呼出的白色呵气在空无一人的小巷子里升腾发酵，有种脱了裤子但我敢做的也就只限于此的压抑，是带着心有不甘的欲言又止。
　　标准的东方电影风格——细腻而克制。同时导演又标新立异的把拍摄和后期剪辑的关键刻意弱化，抛弃了传统的戏剧化提炼，面对艺术要高于生活”这句话时傲娇的别过了脸，全是日常对话，洪尚秀把她想说的话交给演员，演员琢磨感受以后给我们勾勒出画面，至于絮絮叨叨的台词里哪些是废话哪些是诗，全凭你自己消化。语言是误会的根源，言多必失缄默是金因此小心翼翼的措辞；让全部人全部认同的话语称不上表示，因此时刻准备着来一场情绪爆发伶牙俐齿的针锋相对。作者就这么呼应着电影的名字——这时对那时错。琐碎是生活的常态，对了怎样？错又何妨？生活即使琐碎沉闷，洪尚秀却让它开出了花儿。
　　从一个访谈节目听说，洪的剧本很散漫，很多细节全部要演员自我发挥。尤其是这种复刻式的演出模式，对细节的把握就显得尤为主要，不论是第一部分的男导演不加掩饰的好色和甜言蜜语还是第二部分的酒后吐露和坦诚相待，和女画家的由被动到主动进攻的差异变换，全部太自然了！
　　影片的主演郑在咏和金敏喜，除了把人物性格琢磨的格外到位以外，更是把男人和女人之间暗流涌动的种种暧昧情绪展示的淋漓尽致。好感的慢慢产生和爱情欲望的缠绵流动到底于哪些原因，两段式的片段组合更像是做了一场社会实践，导演摆明了架势搓着手要和我们观众来讨论一番。换个角度来讲，导演真的将尴尬美学进行了升华，平淡的构图，固定视点单镜头，一成不变的景深、远景、特写，看似莫名其妙的对话，实则指东打西，只有细细的剥茧抽丝才能感受到其中微妙。
　　尴尬美学和固定镜头在洪尚秀的电影是标配，搭讪聚会后的两种可能性，反复和区分。简化的开头，平淡的相遇，尴尬的聊天，烧酒杯碰撞的清脆，相互赞扬吹捧的客气，不经意间肢体接触，有意无意的撩动心弦……没有剪切没有转场甚至完全不切换镜头视角，你看到的就是全部，没头没脑，不知从哪里来也让人懒的设想将会去往何处，导演就像随手拿起一块橡皮泥，揉捏了电影里的时间，延展拉伸随意改变，咋一看仿佛什么全部没有，细细看来仿佛又充满了无限的可能。导演复刻了自己的片子，在细微中产生差异性，又在差异性中促进剧情走向上平行空间里不一样的剧情的发展。不过还是应了那句遗憾千万种，各人皆不一样。
　　因为长镜头的原因，电影画面能够发挥的余地显得很固定，也就对导演的台词功力要求很高，因为反复性的东西很轻易形成固定思维模式，怎样在同一部电影里超越自己，使剧情不落俗就是一项精细活了。洪尚秀没去参与电影节，但她倒是提前对自己的电影语言做出了说明，不过就是一个语言的表现方法而已，是“和你们的生活没相关系的语言，是没什么了不起的东西而已。”导演如此说。只是，“大家活着，做的事情全部差不多。”
　　所谓世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁当啷响。不如开诚布公的认可，大家全部是生于理想死于欲望罢了，原来无一物，何处惹尘埃。
　　对又怎样，错也无妨，那些因缘分而来的东西，终有缘尽而其余时候，无须难过，世间难得双全法。
　　02
　　大风天的下午，看了这部这时对，那时错，极难得的电影。我想假如我是女主角当然也会爱导演，不论是哪一个意义的爱。这是洪导演和金敏喜合作的第一部作品，可能她今后就发觉了自己真正的缪斯。
　　影片中一个导演偶遇一位一心想当画家的女子，她们会发生什么？导演洪尚秀投射了多少自己的影