上海堡垒观后感范文.docx

上海堡垒观后感范文
还是谈谈「上海堡垒」吧。
如果，我是说如果，「三体」的电影拍砸了，会有人去喷刘慈
欣么 ?
应该没有这样的 __ 吧。
但是现在的场面是，包括「上海堡垒」的惨败、「九州·缥缈录」的魔改以及「龙族」手游的车祸，都有相当一部分的火力，投射到了江南这个非第一责任人身上。
只能说江南同学今年命犯太岁，所谓的人设崩塌没有在他卷账
本跑路上演九州散伙人的低谷时期发生，却发生在三大 IP 同时商业化最该意气风发的一年，所以真的是正义会那啥从来不那啥 ??
忍住，忍住，客观，冷静，谈电影。
其实鹿晗为「上海堡垒」也背了太多不必要的锅，你想一下，难道把主演换成这颗星球上你认为演技最好的一位影帝——无论是谁——电影就会好起来了吗 ?
不会。诚如某人所言，「上海堡垒」是一部烂非常均匀的电影，以致于你找不出它的任何一块短板，因为短毕竟是一个相对概念啊。
现在来看，「上海堡垒」的宣发紧贴着年前大热的 「流浪地球」，造成了非常严重的预期管理失调， 这不是蹭不蹭流量的问题， 而是两部电影不仅没有共同点，在价值主核上甚至是相互冲突的。
简单来说，「上海堡垒」和「流浪地球」分别继承自日本和美国的末日情结，而这两个国家的设定风格，是截然不同的。
日本的文艺传统就是伤春悲秋，病态的迷恋那些短暂易逝的事物，末日本身不是问题，问题在于如何安放那些惊惶细腻的感情，以及在地球爆炸的前一天仍然怎样维持现世安稳的体面感。
而美式科幻的基调就是刚，为了生存可以在火星上种土豆、改
时间线救世界、去外星球打怪兽，从五月花号登陆北美的那一刻开始，
乐观主义和冒险精神就烫进了新教徒及其后代的内脏里。
所以美国拍不出「 EVA」，日本看不懂「疯狂的麦克斯」。
作为一名众所周知的日漫爱好者，江南同学的「上海堡垒」在
原著上就是日本科幻想象的舶来变种， 到了拍电影时， 这种痕迹就变
得愈加明显了， 「EVA」+「星之声」 +「日本沉没」的影子无处不在。
这里重点说一下「 EVA」，作为后现代主义和解构文化的神作，
EVA」其实是一部套了科幻外壳的青春片，其主旨在于亲子关系、在于倾慕与嫉妒、在于朦朦胧胧的爱情，但是就是不在于科幻，你把「死海文书」换成「葵花宝典」，对剧情没有任何影响。
恰好，「上海堡垒」也是一部披着科幻皮肤的言情片，和小说一脉相承的是，围绕江洋同志的怨憎会、爱别离和求不得三大悲情，出于丰满剧情的需要而迫不得已的引入了地外文明袭击地球的背景，一切目的都是放大「我爱的人不爱我，爱我的人我不爱」这个人类原始矛盾。
所以「上海堡垒」的残酷和「流浪地球」的残酷是不一样的，前者是直到最后我都没有得到她的伤感， 后者是送几十亿人去死用以保全地球的果断