聊斋志异画皮 《聊斋志异》复线结构探析.doc

聊斋志异画皮 《聊斋志异》复线结构探析 .doc聊斋志异画皮 《聊斋志异》复线结构探析
内容摘要：小说“复线结构”最早由俄国形式主义者什克洛夫斯基提出，主要由主线、副线、作为背景的故事以及非动作因素组成。《聊斋志异》中颇多篇章以“复线结构”组织全文，用什克洛夫斯基的“复线结构”理论研究《聊斋志异》，有助于从新的视角管窥蒲松龄小说的结撰奥妙，进而认识并把握文学的某些超越民族性的特征。关键词：《聊斋志异》 复线结构 分析情节是传统小说创作中必不可少的组成部分。当代作家王蒙曾指出，绝对没有情节的小说是不可能存在的。线性结构是小说创作中最常见、基本的情节结构。以小说的线索数目为标准，线性结构可分为单线结构和复线结构。复线结构是俄国形式主义者什克洛夫斯基论述的一种基本情节结构，它主要由四个层面组成：A、主线，围绕主人公发生的，并在故事中起支配作用的故事线。B、副线，贯穿整个作品的次要人物的一系列事件。C、作为背景的小故事，这些小故事可以出现在作品的若干片段中。D、非动作因素，即作品中出现关于哲学、社会、历史、道德的思考和论述，如一些富有哲理的对话和议论。[1]复线结构将故事情节的渲染与传递都融合于其文体内部的结构变化中，能让读者在阅读的过程中体会到情节层层递进、柳暗花明、峰回路转的美学感受，使其不至于因情节的演变而削弱其原有的内涵意义。具体说来，复线结构又可以分为主副式、交叉式、平行式三种。蒲松龄的文言小说集《聊斋志异》收有四百余篇作品，作者对颇多篇什巧妙地运用“复线结构”来结撰，对其展开分析有助于我们从新的视角探究蒲松龄小说的结构奥妙。，这类作品往往会有两个或两个以上的、明显可见的线索，但其中必定有一条是主线，另外的线索则往往是围绕着主线延伸、发展的副线。这一主一副在小说结构布局和情节发展中是相伴相生的，在对人物塑造、冲突设置等方面有着突出的把握，为实现对作品的分析领悟提供了基础平台。《聊斋志异》主要有《促织》、《张鸿渐》、《王桂庵》、《阿宝》、《马介甫》、《仇大娘》、《香玉》等篇目运用主副式结构来结撰。以《促织》[2]为例分析，全篇以“促织”作为主要线索来描写，促织就同成名一家的生死存亡的命运变化紧密联系在一起，时时处处牵动着主人公喜怒哀乐的思想感情。促织的得失变化在这里就成了贯穿小说的主要线索，全篇所有的情节设置都是围绕着这条主线展开的。与此同时，成名一家的命运变化及情感变化就成为与主要线索“促织”相紧密结合的副线，且促织与成名一家的种种变化并不是绝对的主副之分，在小说的整体布局中也存在着重合变化。小说开头便交代了故事的起因，“宣德间，宫中尚促织之戏，岁征民间”，由此开始了情节的演变分化。成名被县令里胥强行报充里正差役。他一上任，“会征促织，成不敢敛户口，而又无所赔偿，忧闷欲死”，情节立即被转入矛盾之中，由于官府“严限追比”，使他身心交病，陷入绝境。这是求促织的背景，可以明显的看出因促织给成名一家造就的痛苦与烦忧。故事至此略显曲折，接着作者笔锋一转，“时村中来一驼背巫，能以神卜”，让成妻问神卜，成名终于按图在村东大佛阁得到一只“状极俊健”的促织，于是“大喜，笼归，举家庆贺”。但情节却突然由喜转悲，谁料他的幼子竟无意间将捉到的促织给弄死，妻子对孩子进行痛骂，当成名知道后“如被冰雪”，怒寻其子时，却发现儿子投井自杀，“因而化怒为悲，抢呼欲绝”。于此成