聊斋志异画皮 [《聊斋志异》复线结构探析].docx

聊斋志异画皮 [《聊斋志异》复线构造探析]

　　内容摘要：故事“复线构造”最早由俄国形式主义者什克洛夫斯基提出，核心由主线、副线、作为背景的故事和非动作因素构成。《聊斋志异》中颇多篇章以“复线构造”组织全文，用什克洛夫斯基的“复线构聊斋志异画皮 [《聊斋志异》复线构造探析]

　　内容摘要：故事“复线构造”最早由俄国形式主义者什克洛夫斯基提出，核心由主线、副线、作为背景的故事和非动作因素构成。《聊斋志异》中颇多篇章以“复线构造”组织全文，用什克洛夫斯基的“复线构造”理论研究《聊斋志异》，有助于从新的视角管窥蒲松龄故事的结撰奥妙，进而结识并把握文学的某些超越民族性的特性。
　　核心词：《聊斋志异》 复线构造 分析
　　情节是老式故事创作中必不可少的构成部分。现代作家王蒙曾指出，绝对没有情节的故事是不也许存在的。线性构造是故事创作中最常用、基本的情节构造。以故事的线索数目为原则，线性构造可分为单线构造和复线构造。复线构造是俄国形式主义者什克洛夫斯基论述的一种基本情节构造，它核心由四个层面构成：A、主线，环绕主人公发生的，并在故事中起支配作用的故事线。B、副线，贯穿整个作品的次要人物的一系列事件。C、作为背景的小故事，这些小故事可以出目前作品的若干片段中。D、非动作因素，即作品中浮既有关哲学、社会、历史、道德的思考和论述，如部分富有哲理的对话和议论。[1]复线构造将故事情节的渲染和传播所有融合于其文体内部的构造变化中，能让读者在阅读的过程中体会到情节层层递进、柳暗花明、峰回路转的美学感受，使其不至于因情节的演变而削弱其原有的内涵意义。具体说来，复线构造又可以分为主副式、交叉式、平行式三种。
　　蒲松龄的文言故事集《聊斋志异》收有四百余篇作品，作者对颇多篇什巧妙地运用“复线构造”来结撰，对其展开分析有助于我们从新的视角探究蒲松龄故事的构造奥妙。
　　
　　对于主副式构造，此类作品往往会有两个或两个以上的、明显可见的线索，但其中肯定有一条是主线，此外的线索则往往是环绕着主线延伸、发展的副线。这一主一副在故事构造布局和情节发展中是相伴相生的，在对人物塑造、冲突设立等方面有着突出的把握，为实现对作品的分析领悟提供了基本平台。《聊斋志异》核心有《促织》、《张鸿渐》、《王桂庵》、《阿宝》、《马介甫》、《仇大娘》、《香玉》等篇目运用主副式构造来结撰。
　　以《促织》[2]为例分析，全篇以“促织”作为核心线索来描写，促织就同成名一家的生死存亡的命运变化紧密联系在一起，时时到处牵动着主人公喜怒哀乐的思想感情。促织的得失变化在这里就成了贯穿故事的核心线索，全篇所有的情节设立所有是环绕着这条主线展开的。和此同步，成名一家的命运变化及情感变化就成为和核心线索“促织”相紧密结合的副线，且促织和成名一家的种种变化并不是绝对的主副之分，在故事的整体布局中也存在着重叠变化。
　　故事开头便交代了故事的起因，“宣德间，宫中尚促织之戏，岁征民间”，由此开始了情节的演变分化。成名被县令里胥强行报充里正差役。她一上任，“会征促织，成不敢敛户口，而又无所补偿，忧闷欲死”，情节立即被转入矛盾之中，由于官府“严限追比”，使她身心交病，陷入绝境。这是求促织的背景，可以明显的看出因促织给成名一家造就的痛苦和烦忧。故事至此略显曲折，接着作者笔锋一转，“时村中来一