浅谈郑板桥书法艺术的特色.doc

浅谈郑板桥书法艺术的特色.doc浅谈郑板桥书法艺术的特色
浅谈郑板桥书法艺术的特色
著名画家徐悲鸿先生曾说过“板桥先生为中国近三百年来最 卓越的人物之一，其思想奇、文奇、书画尤奇。观其诗文及书画，不 但想其高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者。”悲鸿先 生很有见地，较为全面和概括地评价了板桥的思想、人品及其艺术成 就。
郑板桥(1693 — 1675)名 燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人， 客居扬州。他一生的政治活动主要在山东，曾先后任范县、潍县县令。 他为官清廉，“一钱一物概不经手”。据载，清乾隆十一年，潍县发 生饥荒，出现了 “人相食”的惨状，他果断决策，采取措施，开库赈 贷，尽封积粟之家，责其平祟，拯救饥民，他在一幅墨竹上题诗道: “衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总 关情。”反映了他了解下情，关心民间疾苦的可贵品质。
一、有法至无法，临慕贵创新
书法艺术的形成，是一个有法到无法，从临幕到创新的过程。郑 板桥在临摹和学习古人方面，探源甚古，用力很勤。他“字学汉魏, 崔、蔡、钟繇，古碑断碣，刻意搜求”，并对王羲之的《兰亭序》， 怀素《自叙帖》，以及苏东坡、黄山谷，高且园等人的墨迹，反复临 习。它的隶入楷，或参以画法等在书法上的创新，均是在雄厚楷书的 基础上进行的。有了扎实的楷书基本功，才能够从有法到无法，从临 摹而进入创新。郑板桥所处的时代，是保守势力所笼罩的时代，专以 摹仿为能事的“四王”艺术，被钦定为正统艺术，大大阻碍了人们的 创造精神。但郑板桥却能在这重压之下，旗帜鲜明，既重视继承，又 勇于创新，主张批判地学习前人。他对石涛的画，也是学一半，抛一 半，未常全学；非不欲全，亦不必全也。他学习古人的目的比较明确， 就是为了 “借古开今”自立门户，具有另辟临池路一条的独创精神。
二、郑板桥书法艺术的主要特征
能体现郑板桥书法艺术最高水平的，是他的自号为“六分半书”。 其主要特点是以隶参入行楷，以隶为主，而又篆隶楷互相参杂。书法 清丽透逸，别具一格，劲健爽朗，奇趣横生，有时还参入草篆，兼用 画法。正如李玉芬所说：“书法瘗鹤铭而兼黄鲁直，合其意为分书。” 关于“分书”，书学史上众说纷纭，实际上分书就是隶书。郑板桥的 所谓“六分半书”，是以分隶参入行楷，再加以兰竹的画法入书，使 原来的“八分隶书”，变为一种独具风格的书体，这种书体介于楷隶 之间，而又隶多于楷。从他的书体结构，可以看出结构形偏，横里斜 出，有山谷遗意；转折处蹲笔较多，重按有力，气势放纵，有力透纸 背之感。清人有诗赞曰：“下笔别自成一家，书画不愿常人夸，颓唐 堰仰各自态，常人尽笑板桥怪。”
三、 郑板桥书艺与绘画的关系
书画互参是郑板桥书法艺术的又以特色。郑板桥在《题画》中说： “山谷写字如画竹，东坡画竹如写字；不比寻常翰墨间，萧疏各有陵 云志。”充分说明他从黄山谷的字和苏东坡的绘画中、体味到书法与 绘画的密切关系。在画竹是题款上，郑板桥还说过：书法有行款、浓 淡、疏密，画竹更要有行款、浓淡、疏密。酉北绘画不画，而以画之 关纽入于书，又以书之关纽入于画。郑板桥正式在“以画之纽入于书” 的长期艺术实践中，逐步形成了他的自号为“六分半书”的独特艺术 风格。难怪蒋宝玲在《墨林今话》中说：“板桥题画之作，与其书画 悉称，故觉绝妙。”他自己也说：“日日临池把墨研，何曾粉黛去争 妍