南戏2.ppt

宋元南戏戏文、南戏文、南曲戏文、南戏、温州杂剧、永嘉杂剧、永嘉戏曲、鹘伶声嗽、传奇 1 一、南戏产生的时间明徐渭《南词叙录》: 南戏始于宋光宗朝( 1190 -1194 ) ,永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之,故刘后村有“死后是非谁管得,满村听唱蔡中郎”之句。或云:宣和间已滥觞,其盛行则自南渡,号曰“永嘉杂剧”,又曰“鹘伶声嗽”。明祝允明《猥谈》: 南戏出于宣和( 1119 -1125 )之后,南渡( 1127 )之际, 谓之温州杂剧。余见旧牒,其时有赵闳夫榜禁,颇述名目,如《赵贞女蔡二郎》等,亦不甚多。 2 二、南戏产生于温州及其原因第一、两宋时期温州的商品经济发达。第二、温州离大都市较远,上层文人势力较弱。 3 一片繁华海上头,从来唤作小杭州。水为棋局分街陌,山似屏帷绕画楼。是处有花迎我笑,何时无月逐人游。西湖宴赏争标日,多少珠帘不下钩。——北宋杨蟠《咏永嘉》 4 徐渭《南词叙录》云: “南戏虽作者猬兴,语多鄙下,不若北之有名人题咏也”,故“士夫罕有留意者”。 5 祝允明《猥谈》云: 数十年来,所谓南戏盛行,更为无端,于是声音大乱, ……盖已略无音律、腔调。愚人蠢工,徇意更变,妄名“余姚腔”、“海盐腔”、“弋阳腔”、“昆山腔”之类。变易喉舌,趁逐抑扬,杜撰百端,真胡说也。若以被之管弦,必至失笑。 6 三、南戏的来源与体制南戏是在宋杂剧脚色体系完备之后,在叙事性说唱文学高度成熟的基础上出现的。它是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”(《南词叙录》)构成曲牌连缀体制,用代言体的形式搬演长篇故事,从而创造出的一种新兴艺术样式。 7 南戏曲调: (一)、由民间歌曲小调发展而来“村坊小曲而为之,本无宫调,亦罕节奏,徒取其畸农市女顺口可歌而已,谚所谓‘随心令’者。”(《南词叙录》) (二)、“益以里巷歌谣”的“宋人词”。“其曲,则宋人词而益以里巷歌谣。”(《南词叙录》) 据王国维《宋元戏曲史》统计,南戏曲调来源于唐宋词的大约有190 首,占总数 543 首的三分之一。词体歌曲曲调形式与唱词格式的丰富、变化适合于南戏表现各种人物的感情。(三)、大曲、诸宫调、唱赚等音乐成分。(四)、早期南戏,虽然还没有形成以宫调套曲组合曲牌, “然曲之次第,须用声相邻以为一套,其间亦自有类辈,不可乱也,如【黄莺儿】则继之以【簇御林】,【画眉序】则继之以【滴溜子】之类,自有一定之序。”(《南词叙录》) 8 南戏演唱形式:一人独唱两三人对唱多人同唱、合唱及其帮腔;演唱不受装扮角色和人数的限制,所有出场角色都可唱。南北合唱集曲(组织不同曲牌的若干乐句构成一种新曲牌) 9 角色:生、旦、净、丑、外、末、贴。生:戏中的男主角。旦:戏中的女主角。净:净本有正净和副净之分,南戏中只有副净。副净出于唐代参军戏中的参军这一角色,故他所扮演的人物一般也都具有滑稽打诨的特征。丑:在戏中所扮演的人物大致和净所扮人物相同,也是插科打诨一类的人物。末:末也有正末和副末之分,而南戏也只有副末。副末在戏中一是用以开场,二是扮演次要的男性人物。副末与副净相对,盖源于唐代参军戏中的苍鹘,故也带有插科打诨的特征。外:扮演老年男子,或老年妇女。贴:即贴旦。在戏中扮演次要女子。 10