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杨明臣追求无止境
　　杨明臣，1955年生，河南安阳人。空军大校，空军政治部文艺创作室书法组组长。中国书法家协会理事、楷书专业委员会副主任，解放军美术书法研究院艺委会委员。
　　作品入选全国第八届书法篆刻作品展、第二届中国美术馆当代名家提名展、全国第五届楹联书法展、第二届中诞辰100周年全国书法展二等奖、全国第四届正书大展提名奖、“高恒杯”全国书法大赛二等奖、“盛事国风”第二届书法年展金奖、北京电视书法大赛正书组金奖。
　　曾在中央电视台作小楷专题讲座。作品被中国国家博物馆、军事博物馆、民族文化宫、中南海、军委办公大楼等收藏。分别在《光明日报》、《解放军报》、《中国书法》、《中国书画报》、《书法报》、《书法导报》等数十种报刊发表作品或专题介绍。出版有《杨明臣书法作品集》、《中国书法名家研究?杨明臣卷》、《杨明臣小楷作品集》、《杨明臣书画小品》、《中国书画名家?杨明臣卷》、《新中国美术馆当代名家系列作品集?书法卷?杨明臣》、《当代中青年书法家创作档案?杨明臣卷》。
　　
　　谷国伟（以下简称“谷”）：杨先生您好！您在钟繇、羲献父子的小楷上用功颇多，您的小楷从容蕴藉，用笔精到，气息流畅，作品风格清逸淡雅，体势开阖，殊为难得！您曾写有《小楷用笔管见》一文，请您谈谈小楷创作的一些体会。
　　杨明臣（以下简称“杨”）：关于小楷的创作，我以前曾写过几篇文章，你提到的《小楷用笔管见》是从技法方面去谈的；《小楷的品格》谈的是小楷的审美，里边涉及到什么样的作品是优秀的作品；还有一篇《呼唤楷书的春天》，这篇文章是我考察当今的一些大赛之后，发现楷书在诸书体中处于一种弱势状态，从为什么会出现这种现象进行了分析。
　　关于小楷创作的体会，我想到的有四点：
　　第一，心要静，心静才能笔静。写小楷时要有充足的时间、从容的心态，要心无旁骛，倘若心浮气躁，精力不集中，不能排除其他方面的一些干扰，想把小楷写好确实很难。
　　第二，从用材上来说，笔、墨、纸一定要讲究，要选择好材质的。这样，才能把你的技法充分地表现出来。
　　第三，取法要高。学习小楷，我主张从魏晋小楷入手，羲献父子、钟繇的小楷极富高古之气，这三人风格贯通，但又有各自的特点。从他们入手，可以慢慢打造出自己的面貌来。现在很多人避难就易，从明清以后的小楷入手，甚至学习当代人的，这虽然容易上手一些，但是明清以后的小楷和魏晋相比，在韵味、气息上有很大的差距。
　　第四，在用笔上，落笔要肯定、果断，不能犹豫。小楷本来字就小，不能出现很多的虚笔，要尽可能把可有可无的笔画去掉，比如入笔的时候带个弯头、转折时耸个肩膀、收笔时故意停顿时间过长等。鲁迅说过：“写文章要把可有可无的字句去掉”，这样才能出现很干净的文章，写字同样如此。
　　谷：《小楷用笔管见》一文提到了“用笔能力”，您认为如何才能提高用笔能力？
　　杨：提高用笔能力是提高书法水平的关键所在，同时也是一个漫长而艰苦的过程。其中既有时间和精力的投入问题，也有方法和悟性的问题。投入一定的时间和精力是前提，临池数月，解决一点一画，也不为迟慢，有时积年累月，不得要领，忽然一日，感觉顿生，这就是功到自然成的道理。故习小楷者，必须临池不辍，小空少写，大空多写，写则聚精凝神，心无旁骛，假以时日，其功自见。我从多年习小楷中体悟到，用笔的核心不外“提、按、疾、徐”四字，有“提、按”方成节奏，有“疾、徐”方出神采。而这四字，是要通过长期的训练揣摩去把握的，提笔书写，极为重要，提得笔起，才能按得下去，才能使转自如。
　　至于方法，最根本的当然是临帖，临帖须“师法乎上”。窃以为“二王”小楷，后世无出其右者，学习者不仅要帖不离手，常年不辍，而且要“察之者尚精，拟之者贵似。”要细心观察揣摩其点画特点和细微末节。经过精临、意临、背临等长期实践，直至达到神似以致乱真的程度，创作时才能运用自如，得心应手。小楷因其字形较小，人们观赏作品时往往迫而察之，故对用笔的精到细腻要求更高。一幅成功的小楷作品，要努力做到无一败字乃至无一败笔，要在临习和创作中对每一点画贯注精神，赋以神采，通篇看去神采灼照，摄人眼眸，这样小作品即能生出大气象。
　　谷：小楷做到严谨精到不难，但能写出清气、静气、大气就不容易了，若以此来衡量当代的楷书创作，您怎么评价？
　　杨：小楷虽然字小，但是也能够表现出大的气象，我认为需从三个方面去把握：
　　第一，把握好整篇作品的风格、气韵、行气、布局。做到整件作品气息贯通，风格一致。
　　第二，字不能写得太僵。要顺应字的自然之势，遵循汉字自身的规律，这样字就会显得非常生动。不能把字写得一样大小，也不能刻意把字拉长、压扁。
　　第三，创作小楷，字数不能太少。倘若写