《牡丹亭》文学语言分析.ppt

朱家林 黄柏榕 曾庆俊 谢文俊 叶建成
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戏曲语言的基本形式有两种：
一是宾白，用于对话和独白
二是曲词，用于歌唱。
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语言特色
二、从语言风格上来看
三、从语言的抒情方式上看
一、从语言形式的角度来看
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一、从语言形式的角度来看

“一出用一韵到底”——李渔《闲情偶寄》
【绕池游】〔旦上〕梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。〔贴〕炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？〔乌夜啼〕
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一、从语言形式的角度来看
，讲究平仄
【尾声】〔旦〕困春心游赏倦，也不索香薰绣被眠。天呵，有心情那梦儿还去不远。
春望逍遥出画堂,(张说)间梅遮柳不胜芳。(罗隐)
可知刘阮逢人处?(许浑)回首东风一断肠。(韦庄)
【山桃红】则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。小姐，和你那答儿讲话去。〔旦作含笑不行〕〔生作牵衣介〕〔旦低问〕那边去？〔生〕转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。〔旦低问〕秀才，去怎的？〔生低答〕和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿揾着牙儿苫也，则待你忍耐温存一晌眠。
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二、从语言风格上来看
——《牡丹亭》体现了雅正为美的诗意语言风格
曲体有两途：大曲宜施文藻，然忌太深；小曲宜用本色，然忌太侄。须奏之场上，不论士人闺妇，以及村童野老，无不通晓，始称通方。——王骥德
意真词浅，全无一毫书本气。——李渔《闲情偶寄》
【山坡羊】〔生笑介〕小姐，咱爱杀你哩！
【香罗带】〔老旦〕丽娘何处坟？问天难问。梦中相见得眼儿昏，则听的叫娘的声和韵也，惊跳起，猛回身，则见阴风几阵残灯晕。〔哭介〕俺的丽娘人儿也，你怎抛下的万里无儿白发亲！
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【绕池游】〔乌夜啼〕“〔旦〕晓来望断梅关，宿妆残。〔贴〕你侧着宜春髻子恰凭阑。〔旦〕翦不断，理还乱，闷无端。〔贴〕已分付催花莺燕借春看。”〔旦〕春香，可曾叫人扫除花径？〔贴〕分付了。〔旦〕取镜台衣服来。〔贴取镜台衣服上〕“云髻罢梳还