从词律谈诗词意境美的营造.doc

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从词律谈诗词意境美的营造
写诗填词创造美好的意境是中国古典诗词的基本艺术特征，也是中 国古典美学的独特范畴。王昌龄《诗格》有云：“诗有三 境：一曰物 境，二曰情境，三曰意境。”笔者认为，意境是诗人以意象媒介，在诗 词作品中表达自己的主观审美情感和理想，从 而创造和呈现出的一种主 观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界。对于如何 创造意境，王昌龄提出了三个 重要环节：一是“立意”，二是“穿 境”，三是“即用”一一就 是将已活跃于心中的形象书之于纸，并在传 达的过程中以格律去组织语言，使之具有音韵美和结构美。可见，富有 美质的艺术内容，必须通过独创的、和谐的艺术形式才能恰如其分的表 达出来。可以说，诗词的韵律就是其意境美营造和表达的方式，诗词 的韵律也是其区别于其他文学艺术表现形式的标志。
在唐代，词是一种新兴的音乐文学，被称作“曲子词”、“长 短 句”、“歌曲”、“乐章”等，它是配合隋唐以来流行的燕乐的歌词。 词是音乐家创作了歌曲后由文人根据乐曲的节奏和旋律 而制作得歌词， 可谓“以词从乐”，由因为是以音乐为准度来写词，故称为“依声填 词〃。词律的构成要素主要有：调、字数、句 式、片、平仄、韵声。由 此我们可以看出，由于词体格律的复杂和严密，依声而填的词表现出形 式精巧、韵味独特的特点，展现出了丰富的艺术色彩和独特的艺术魅 力，这也成就了它中国古典
格律诗体中形式最完美的地位。
李煜是南唐的后主，据史籍记载，李煜有较深的艺术素养，他精于 音律、才高识博，其文有汉魏风。因此，李煜才能做到依声填词，词作 才能达到声韵与音乐的和谐，创造出独特的韵律美，并由此形成动人心 弦的力量。下面，笔者将从句式、词牌、平仄、用韵四个方面浅析李 煜词的韵律美，并从中探究词律对营造诗词意境美的作用。
1. 词牌 涂宗涛先生在《诗词曲格律纲要》一书中谈到：“词既然 是 配燕乐的歌词，那么每首词就有它自己的腔调，也就是词调。每 个词 调都属于一定的宫调，词调必须依据宫调来定律。不同的宫调往往可 以表现不同的情感气氛。”这里的“词调”指的其实就 是词牌，词牌是 词调的名称。词从最初兴起之时至宋代初期，调名就是词题名，词的内 容和调名完全相合。所以，当词人们在现 实中获得某种深刻的感受或产 生强烈的情绪、试图以词的形式表达时，首先要考虑的便是选择词调， 即词牌。词牌繁多，每个词牌都有自己独特的历史、富于个性的声情和 关于声韵格律的规定。词牌与文情有着密切的关系，词的文情必须与词 调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。但值得 注意的是，随着乐谱的失佚，词的内容逐渐与调名无关，只是标志某首 词用的是什么词调而已。不同的词牌可以传达出不同的的意境，从令引 近慢到小令中长调，词调众多，意象万千，意境纷纭。
如李煜的《蝶恋花》“遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤 春暮； 数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。桃李依依春暗度，谁 在秋千，笑里 轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。”《蝶 恋花》，原名
《鹊踏枝》，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属 于新燕乐曲。上下阙 共十句，其中八句皆用韵，是音韵较密的词调。句式以