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国学研究-潇湘水云
 
 
　　古琴曲，为南宋著名音乐家、古琴浙派创始人郭沔所作。当时适值元兵南侵入浙，南宋统治者偏安于一隅之际，郭楚望移居于湖南宁远九嶷山下，时泛舟潇、湘二水，远望云水奔腾，九嶷山为云水所蔽，不禁联想到当时国势日危，不见天日，有如九嶷山之云遮雾绕。因而引发他对山河残缺、时势飘零的无限感慨，创作而成《潇湘水云》，以寄眷念之情。
　　郭沔，生卒年不详，字楚望，浙江永嘉人。大约生活在南宋淳祐、咸淳年间（1190—1260前后），为南宋后期著名琴家、浙派创始人。郭沔一生清贫，南宋嘉泰年间，他在南宋主战派大臣张岩家作清客。后张岩被罢官，郭楚望便隐居于湖南南部衡山附近。郭沔对中国古琴艺术的发展有很大贡献。明代中叶以前各类琴谱集里所传的琴曲中，有很大一部分是由他整理，，他收集了大量民间野谱，整理了《阁谱》。《潇湘水云》外，还有《秋鸿》《飞鸣吟》《泛沧浪》《春雨》《秋风》《步月》等。他的直系传人刘志方、毛敏仲（毛逊），徐天民（徐宇）等人后来都成为一代宗师，形成古琴史上影响深远的浙派。
　　传说中，九嶷山是贤王舜的葬地，所以在人们的心目中，自然成为贤明的化身。郭沔是一个终生未仕的知识分子，生活十分清贫。他所处的时代，正值元兵入侵，南宋王朝即将灭亡的前夕。而他又是一个反对苟且偷安，具有民族意识和爱国思想的人，故他借九嶷山为“潇湘云水所蔽”的形象，寄托他对现实的黑暗与贤者不逢时的义愤和对祖国美好山河的热爱。
　　《潇湘水云》曲谱最早见于明代《神奇秘谱》，共分十段：一、洞庭烟雨； 二、江汉舒晴； 三、天光云影； 四、水接天隅； 五、浪卷云飞； 六、风起云涌； 七、水天一碧； 八、寒江月冷； 九、万里澄波；十、影涵万象。此曲流传至后世，有多种谱本，结构也有一些变化。十七世纪时《大还阁琴谱》中就发展为十二段；到了十八世纪在《五知斋琴谱》中已扩展为十八段.，后又加一尾声。经过许多琴家不断加工，艺术更臻成熟。乐曲开始，飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。全曲情景交融，云水奔腾，景色与内心浩茫之情互为表里，寓意深刻。演奏上充分利用了古琴演奏中的“吟、揉、绰、注”技法，集中体现了古琴艺术“清、微、淡、远”的含蓄之美。此曲自南宋问世以后，数百年来广为流传，倍受各派琴家推崇，许多琴谱专集都收载了此曲, 多达五十余种。
　　现代一般演奏的多为吴景略先生依据《五知斋琴谱》（清徐琪撰于1722年）打谱的版本，同时吸收了其它琴谱之长。全曲除引子和尾声外可分四大部分：
　　第一段引子是用泛音演奏的曲调，这段音乐以圆润飘逸的泛音和不断上扬的跳宕旋律表现了轻烟缭绕、水波荡漾的优美意境，犹如一幅远景山水画。头四小节是贯串全曲的主题音调，尾句则强调了乐曲的商调式属性。
　　乐曲第一部分包括二、三两段，描绘了云水苍茫、壮丽迷人的景色。开始，由按指荡吟等手法奏出“引子”中的主题音调，情绪深沉哀怨。渐渐地，曲调以较大的起伏展开，它进一步揭示了作者不平静的内心世界，一种忧国忧民的郁悒之情油然而生。
　　乐曲第二部分包括四至八段，这是琴家称为“水云声”的段落。它利用“往来”、“荡吟”的指法技巧，在古琴低音区滑奏，表现了一种水气袅袅、云影飘忽的情态。这种往来滑奏所产生的颤抖音色，既令人联想起水荡云移的动