怎样写对联,学会不求人.doc

怎样写对联, 学会不求人怎樣寫对联,學會不求人名对名, 動对動, 实对实来虚对虚, 数字上下两相望, 詞类相當結構同。上下两句字数等, 之間莫有重字現。一声二声我說平,( 指汉语拼音中的一声和二声, 如烟 YAN1, 言 YAN2) 三声四声他言仄。( 指汉语拼音中的三声和四声,如眼 YAN3, 燕 YAN4) 上句我用仄作尾, 下联他以平来结。三平尾,三仄尾, (指上联或下联中,最后的三个字) 对联忌讳不可要。一三五位可不论,( 一三五, 指上联或下联中, 排位是奇数的字) 二四六字巧分明。( 二四六, 指上联或下联中, 排位是偶数的字) 一三五,天下汉字任我用。二四六,他說平来我說仄, 他說仄来我說平。细敲平仄费心机,朗朗上口成好联。对联是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。创作对联、欣赏对联, 都必须懂得对联的格律。格者, 形式也, 指字词对偶、句子法格、节奏等; 律者, 音韵也, 指平仄排列之规律。换句话说,对联的格律就是根据对联自身的特点,对字句、对偶、平仄、句式、句型和上下联相关各个方面之组合方法的格式规律。对联的格律要求极严,对仗严谨。对联的基本格律, 离不开如下六要素: 字句相等、句式相称、平仄相谐、词类相当、结构相应、内容相关。字句相等。除了有意空出某字的位置以达到某种修辞效果外, 要求在同一联中上下联字数必须相等。因对联有单句、双句、多句之分,上下联不仅总的字数要相等,每个句子字数也要相等。当然,字句、字数要求相等不是单纯的“凑字数”,还要求句子语意完整。句式相称。一个完整的句子所表达的语言,是由多个字词和词组构合而成的。在句子中, 一个单词或词组是一个音步, 也称“节奏点”。对联句子的“句式相称”, 要求上下联节奏一致, 如我创作的对联“苍山玉水云峰碧; 洱海金花雪月光”, 上下联均为二二二一句式, 而对联“冬临树未老; 秋至叶方红”则上下联同为二一二句式。平仄相谐。对联与其他文体的区别在于结构,对联结构是声律结构, 不是语法结构, 亦即句内和句间的平仄序列关系。对联讲究用字的平仄声调,而平仄是根据汉语声调的高低升降归纳起来的,平声即高且平, 包括阴平和阳平; 仄声就是不平, 包括上声、去声和入声。一般来说,上联末尾一字用仄声,下联末尾一字必须是平声,也即“仄起平收”。在对句中, 通过平仄的巧妙安排, 构成了对联的优美节奏, 平仄两类声调交替使用, 使音节和谐而有变化。要想使对联声律优美, 就必须巧妙地运用平仄的交错与对立, 才能使节奏铿锵有力, 吟读起来自然心生曲韵、琅琅上口。在对联的一个句子中, 平仄是相互交替的, 多数是两个字构成一个音节, 平仄在两个句子的同一位置上, 一般是相反的。有时因为内容关系, 只要不影响和谐, 对联中的个别平仄也是可以变化的,凡平仄不依常规的句子,就叫拗句, 可以采用变通办法加以补救, 把平仄变一下, 就叫“拗救”。所以自古以来, 就形成了一条规矩: 一三五不论; 二四六分明。律诗和对联都是如此。词类相当,这是对联“对偶艺术”的精髓所在。即上下联相应的字词要用实词对实词、虚词对虚词。具体来讲就是名词对名词、动词对动词, 形容词对形容词, 副词对副词, 数量词对数量词。如我创作的石圭小学校门联: “石堡孵成千只凤;圭河育出万条龙”,联中相应的“石堡、圭河”为名词, “孵成、育出”为动词, “千只、万条”为数量词,而“龙、凤”为名词。结构相应,是指出句在句法上按怎样的语法组成的,则对句组成语法必须相同。即主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构, 偏正结构对偏正结构,联合结构对联合结构,介词结构对介词结构, 动补结构对动补结构等。比如我的对联“守住基层阵地; 善和邻里乡亲”,上下联都为动宾结构。内容相关。对联不仅要求对偶,而且上下联的内容必须彼此关联, 使之互相映衬、对比鲜明, 共同表达一个主题, 以达到相辅相成或相反相成的效果, 构成一个有机的整体。当然, 上下联不能“合掌”, 即上下联所表达的意思不能相同。如旧时商店通用春联“生意兴隆通四海; 财源茂盛达三江。”一联, 平仄合律, 对仗工整, 很受商界欢迎。但深入研究就会发现,“通四海”,“达三江”是一个意思,有“合掌”之嫌。最理想的对联上下联是若即若离, 下联比上联更有份量, 或递进、或转折、或顺承。通过上下联的关联共同勾画事物的特征、性质、状态来反映人们对事物的认识和态度, 以达到发人深思、给人回味无穷的享受。对偶,是一种修辞手法,对联的最根本要求就是对偶严密。一字属对法天文类: 风,日,霜,月,烟,雾,雷,雹,春,夜,年,暑。雨,云,雪,星,露,霞,电,虹,夏,朝,岁,寒。地理类: 山,石,河,海,城,邑,乡,路,溪,沼,波,岸。水,泉,井,江,市,田,野,桥,谷,池,浪,滩。人伦类: 男,祖,妻,弟,