张旭《桃花溪》鉴赏.docx

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张旭《桃花溪》鉴赏
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张旭《桃花溪》鉴赏
张旭《桃花溪》鉴赏桃花溪 张旭
隐约飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，
洞在清溪哪处边？
：在今湖南省桃源县西南。
：隐约看不清楚的样子。
：腾空飞起的高桥。
：山野间的烟靄。
：河流中露出的石堆。
：指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。
：成天，整天。
隐约看见一座长桥，被野烟间隔；在石屿的西畔，借问捕鱼
的小船。桃花跟着流水，整天地漂流不尽；桃花源洞口，
在清溪的哪段哪边？
在落英绚丽的桃花溪上，眺望烟雾迷茫，朦模糊胧之中忧如
架着一座长桥，前边或许就是陶渊明笔下的桃花源吧？诗人
兴致勃勃地向石矾西畔打渔的船家问讯。这里桃花跟着流
水，整天地漂流不尽，这不就是桃花源外的桃花溪吗？你可
知道，进入桃花源的洞口，终究在这条小溪的什么地方？
张旭(675-750?)，字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴（今江苏
苏州）人。曾官常熟县尉，金吾长史。善草书，性好酒，世
称张颠，也是“饮中八仙”之一。唐朝书法家、诗人。世称张长史。他是盛唐有名的大书法家，精晓草书，狂草最为著称。他的草书，与李白的诗、裴旻的剑舞，当时被称为“三绝”。相传他最嗜酒，常常烂醉后呼叫狂走而后落笔，或以头濡墨而书，世呼为“张颠”。因张旭嗜酒，杜甫将其列入“饮中八仙”。
诗与贺知章、张若虚、包融齐名，为吴中四士之一。他的诗，今存六首，都是写自然风景的绝句，构想新奇，境界幽静，独具一格。
张旭书法功力深沉，并以精能之至的笔法和豪迈不羁的性情，创始了狂草书风格的模范。张旭以独到的狂草书体，在名贵的“五色笺”上，尽情挥写了南北朝期间两位文豪谢灵
运与庾信的古诗共4首（见图，局部）。作品落笔力顶千钧，倾势而下，行笔委婉自如，有急有缓地涟漪在愉快的韵律中。他的字豪放豪逸，笔划绵延不停，有着飞檐走壁之险。草书
之美其实就在于信手即来，一呵而就，给人以畅快淋漓之感。传说张旭每当灵感觉来，就把宣纸铺在地上，用长发生毛笔，直书狂草，如同醉酒当歌，是那样的洒脱自在。在他的狂草
书作品中，精到的笔法对书法形式和点线运动节律的控制力表现出了高度的艺术境地。这是以气势和灵性创建了草书艺术的完满韵致。
后代论及唐人书法，对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬，
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唯对张旭无不赞美不已，这是艺术史上绝无仅有的。他被后代尊称为“草圣”。
桃花溪：水名，在今湖南桃源县桃源山下。溪岸多桃林，暮春节气，落英绚丽，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描绘的桃花溪，固然不必定是指这里，但却暗用其境界。此诗构想婉曲，情味深远，画意甚浓。“隐约飞桥隔野烟”，起笔就令人着迷：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞驰。这境地多么幽静、神奇，令人朦模糊胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动
的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，空中楼阁，临空而飞；桥使野烟化动为静，犹如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看
桥，令人分外感觉一种模糊美。“隔”字，使这两种光景交相映托，溶成一个艺术整体；“隔”字还示意出诗人是在远
观，假如站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。下边画
近景。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘
流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，风景幽静明媚。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入绘图之中了，
使读者从这幅山川画中，既见山川之容光，又见人物之神态。诗人屹立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船入迷，恍然间，他仿佛把眼前的渔人看作当年以前进入桃
花源中的武陵渔人。那“问”字便信口开河。“问渔船”
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三字，传神地表现出这类心驰神往的神态。他问得天真风趣：“桃花尽日随流水，洞在清溪哪处边？”他仿佛真的以为这“随流水”的桃花瓣是由桃花源流出来的。满眼的粉红，在幽幽的溪水里艳艳地流淌，诗人也便自但是然地由桃花联想
起那“林尽水源”，忧如透着光明的“洞”，这洞，向来通向那世外的桃源，可这洞又在哪里，渔人不行能知道，诗人也
不会知道。但是，这句问讯渔人的话，深深表达出诗人神往世外桃源的急迫心情。但是桃花源本是虚假的，诗人自然也知道渔人无可奉答，他是明知故问，这也隐约地流露出诗人感觉理想境地迷茫难求的迷惘心情。诗到此戛然止笔，而末句提出的问题却惹起人们各种美好的联想。诗人的画笔，玲
珑剔透，由远而近，由实及虚，不停地变换角度，显现光景；但又不作繁腻的描绘，淡淡几笔，略露轮廓，情蓄景中，