《贝多芬“暴风雨”钢琴奏鸣曲的艺术特色》.pdf

《贝多芬“暴风雨”钢琴奏鸣曲的艺术特色》.pdf第33卷第2期 2011年3月宁夏大学学报(人文社会科学版) JournalofNingxiaUniversity(Humanities&SocialSciencesEdition) 贝多芬“暴风雨"钢琴奏鸣曲的艺术特色张燕(苏州科技学院音乐学院,江苏苏州 215009) 摘要:贝多芬的“暴风雨”钢琴奏鸣曲(,)虽属其早期作品,但在创作手法上较之海顿、莫扎特的同类作品已有很大突破。作品更为复杂、宏大,更富创造意义,一定程度上预示了其中、后期作品的某些发展趋势。探索该作品独特的艺术特色,对于进一步研究自古典到浪漫时期创作手法的发展及演变具有重要的意义与价值。关键词:贝多芬:暴风雨:钢琴奏鸣曲:曲式结构;艺术特色中图分类号:J23 文献标志码:A 文章编号:1O01-5744(2011)02-0157-07 引言在被称之为“音乐的《新约全书》”n的贝多芬的32首钢琴奏鸣曲中,第l7首钢琴奏鸣曲——《暴风雨奏鸣曲》()以其独特的创作手法和深刻的思想内涵而成为其早期作品的代表作之一,代表了贝多芬所走的一条新路心。因此,这部作品自1802年诞生之日起,即得到演奏家和理论家的广泛青睐与关注。本文旨在前人研究成果的基础上,对该奏鸣曲的艺术特色作进一步探讨,进而概观其独特的创作特点。二音乐分析该奏鸣曲为快——慢——快三个乐章套曲,结构上显著的特点是三乐章均采用了奏鸣曲式。然而,贝多芬没有拘泥于形式,而是从创作的需要出发,独具匠心地设计了各乐章的具体细节,以丰富的手法展示了奏鸣曲式的多种特点,实现了内容与形式的高度统一。这从下列具体图示可略见一斑。第一乐章奏鸣曲式呈示部主部连接部副部结束部引入 97102 d a 展开部中心准备 再现部主部连接部副部结束部 147..162 163..175 176..197 198..232 d d 收稿日期:2010—12-23 作者简介:张燕(1962-),湖南长沙人,苏州科技学院音乐学院高级讲师,主要从事钢琴教学与研究。 157..——第二乐章无展开部的奏鸣曲式呈示部主部连接部副部结束变连接 39-42 B F 再现部尾声主部连接部副部结束部 —80 bB bB 第三乐章奏鸣曲式呈示部展开部再现部副部结束部 a 主部连接部 32—43 d 引入中心准备 主部连接部副部结束部尾声 d d 第一乐章呈示部的主部主题是整部奏鸣曲的核心,双句体结构。d小调第一乐旬,由速度不同(Largo,Allegro,Adagio)、性格迥异的三种材料浓缩而成(见例1)。例1: jlIlll珥一●●● j-'A■~●~ ,1. 一d ?■■■一一并’一、一\ 一晰”. 一、、‘I, j 二二二二二二二二.. 鲁●●芒 II量 pllI ‘始于主调属和弦上号角般的Largo琶音材料似“主导动机”,贯穿于诸乐章中,成为乐思联系与发展的纽带。Allegro材料由动机重复及上方四度的模进构成,旋律采