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崛起的亚洲镜像——亚洲电影论专题（五篇）
构图语言
构图是画面的基础，画面是构图的表现形式。构图实际上是
对拍摄对象的选择和对空间的重构。画面创作者对拍摄对象有所
选择，删除无关紧要的部分。构图语言的合理运用，能使画面构
图准确传达形象特征、形式感、美感——造型性；能突出主题形
象——叙事性；能制造画面的隐喻效果——象征性。[1]
在影片中导演运用镜像的方式来表现MeW*年时期拒绝和父亲一起搬走时的落寞。在电影开头Mew举家搬迁的清节中，影片运用镜像投射的方式，从侧面（镜像中的脸）来表现，与Mew
身后定居不走的啊麽和保姆形成了鲜明的对比。尽管画面之中MeWE镜子中的影像并没有占据整个画面，但是导演巧妙地构图安排，使得观众的注意力第一眼便集中在了镜子中的Mew上。整
个画面中，唯一动态的是其身后的啊麽和保姆，而这一静一动均
在小小的镜框中表现出来。动静的对比，也表现了Mewft心的落寞和空虚，加剧了观众对Mewt匕刻内心活动的理解。在刻画人物Korn的内心活动中，导演通过巧妙的构图形式取得了成功。因
深夜Tong没有回家，母亲焦急地开车出去找寻，这一幕被Korn
看在眼里。在这一幕里，镜头以第三观察者的视角来拍摄，采用
过肩镜头。观众的视线随着Korn的视线方向，将注意力集中在
了远去的车辆上，使得车辆的开出成为了这一幕的重点。画面中
只是Korn的部分背影，让观众体会到了此刻他的担失意、无奈
的心情。这一幕里，构图所要表现的有两方面的东西。首先，表
现Sunee对儿子的爱。在深夜里，Tong因为去看MeW勺排练没有回家，在失去了Tang之后，Sunee无法也不能再接受任何一个子女离去，因此在找不到Tong的情况下，Sunee毅然决定一人深夜行车去找Tong,这是一种伟大的母爱，也是一种对子女的关心和牵挂，同时也能表现出在失去了Tang之后的Sunee是
多么的不堪一击。其次，表现Korn的无能和失意。在失去了Tang
之后，Korn整日以酒为伴，儿子离开家彻夜不归也麻木不仁，
这一幕镜头的表现，让Korn和Sunee形成了鲜明的对比，也在细节上面将人物的性格刻画得深入、完整。
光效语言
光效语言是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗
所体现的千差万别的变化构成的语言。光效语言的合理运用能起
到记叙时序、描写环境、塑造人物、表现情感。[1]
影片中有这样一场戏：MeWE安慰失去Tang的Tong,亦是
两人的第一次拥抱，也是两人长大后的第一次促膝长谈。导演没
有刻意的使用暖色来衬托一种相互理解、相互关怀的温暖，相反
使用了偏冷的色调，而在两人长谈过程中插入的空镜头，昏黄的
光线，色温明显偏低，此刻的暖色调和之前两人画面使用的冷色
调形成了鲜明的对比。导演这样的用光也是别有用心的，通过暖色的床头灯，营造一种温馨的环境，但是再这样温馨的环境下，
两个人有着不同的孤独，冷色的使用正好是这种孤独感的最明显
的表现。色温的差异让观众有着强烈的对比之感，也从中体会到
了人物之中固有的那种孤独寂寞。影片这样强烈对比的光效运用
有多处，都可以造成一种强烈的视觉反差，从光影上面反映和刻
画人物的性格，从而使得观众更能体会人物的内心活动。这样的
反差对比效果，增强了光效所带来的视觉感受