论上海论陷时期的话剧创作.pdf

复旦大学
硕士学位论文
论上海论陷时期的话剧创作
姓名:洪德伟
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:张新
20070510
论文独创性声明论文使用授权声明本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外,不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究的肩发和所做的贡献均已在论文中作了明确的声明并表示了谢意。作者签名:本人完全了解复旦大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留送交论文的复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此规定。师签名:
中文摘要抗战时期同本控制上海电影事业,让商业化戏剧的发展达到前所未有的高度。专业而高水平的导演出现,优秀演员辈出,配音和舞台装置也有很大进步。抗战时期的剧本趋势是改编剧本多,喜剧多,历史剧多。当时演出评价最高的是改编剧。虽然剧作家大量涌现,上海话剧界仍闹剧本荒,原因为新作家的剧本缺乏上演性,老作家的作品不足以供应剧坛所需,因为当时上海有近二十个专业剧团,每天上演话剧的最少有七家戏院。抗战时期主要的话剧例如‘清宫怨》、杨绛的两部喜剧、《秋海棠》、‘大马戏团》等。商业上最成功的是《秋海棠》,在卡尔登剧院连演了二百多场,打破了我国话剧连演的逸录。【关键词】抗战时期话剧商业化戏剧
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前言活跃于中恼逼谏虾N奶车淖骷铱铝樗担篺思想领域没有真空,感情领域没有真空⋯⋯因此盛世有文学,衰世也有文学,甚至在外国侵陵和统治下也有文学。獠皇且恢掷砺坌缘耐撇猓怯邢嗟蔽南缀褪率底饕谰莸摹我们不妨以中日战争期间,两个日据文化重镇北京和上海为例,从出版情况来评估一下。先看北京,《沦陷时期京文学八年》一书说:据不完全统计,到年月,杂志已有余种:年底,近种;年为高峰期,多达嘀帧F渲醒酢⒆诮淘又炯拔闭幕乜镎了%,但印数很少。其余为面对大众,尉定订数在份以上的有种。超过一万份的有帧诳镏校囊绽嘣又炯罢加幸欢ǖ谋壤渌种报刊也几乎无一例外地都辟有文艺游艺栏目。再看上海,‘抗战时期的上海文学》一书说:进入年以后,直到年秋天,上海文学又出现相当繁荣的局面⋯⋯经常发表作品的作家仍有近百位,先后行世的文学刊物ㄒ砸逖内容为主的刊物杂兴氖嘀郑髦痔宀玫奈难ё髌芬参J醵啵挥氡本南京等其它沦陷区相比,远胜一筹,就是与苇庆、桂林等大后方战时中国文学中心相比,即使逊色也有限。由此可见当时北京、上海出版的盛况,亦可见这两个开据名城这一阶段新文艺的发展,不可轻估。
悔!I虾B傧萜诩湎肪缥难Ч芸~文说:而日据时期上海的话剧,更有非常突出的表现。柯灵在阂麓タ碇詹上海沦陷期间,出人意料地出现了一个话剧的繁荣时期。根据有些刊物的评论和记载,当时戏剧活动的规模,就上海一地而言,比过去和现在任何时侯都更频繁和庞大。‘柯灵引汪俊荒昀瓷虾>缤诺谋淝ê脱莩及洛川肪缫荒两文自注。汪文指出年在上海演出过的剧团有二十个,演过的剧目有八十九个;洛文则说年先后出现过的剧团有几十个,剧场二十家,演员近二百人。可知日据时期上海话剧的发展,即使不是艺术上的一个高峰,也应该是中国话剧的一个繁荣时期。
上海孤岛时期的话剧概况年月,上海沦陷。上海的公共租界和法租界成为未被开军占领的『孤岛A粼谏虾5慕轿幕撕拖肪缃缛耸坷谩汗碌篔的特殊环境坚众团体存在,中共上海地下党利用戏剧的娱乐性作为掩护,开展抗日宣传活以于伶为首的上海救亡演剧十二队奉命留在上海,坚持斗争。年漠、阿英、李伯龙等人。因剧社成员复杂,在年元旦以后公演了不长时香》,受到欢迎。因法租界工部局不予登记,不久办解体。青岛剧社的另~部分人组成晓风剧社,演出《洪水》、‘武则天》,不久办解散。年拢于伶、阿英、李健吾等发起组织上海剧艺社,一致好评。剧艺社领导人结交中外人士,打丌了局面,终于使碌壕缣矹活跃起来。从年孪卵⑹迹虾>缫丈缌母鲈碌男瞧谕绯∈验演出,演出了于伶的‘花溅泪》、李健吾的《这不过是春天》等十二个剧目。『八一三街苣闕『夕,在璇宫剧院演出了于伶的代表作品‘夜上海》以后,开始成为职业剧社。以后又陆续演出了‘沉渊》、‘生财有道》、‘赛金花》、‘武则天》、‘明末遗恨》、‘海国英雄》等剧目。大多假借历史题材,通过历史上民族英雄的具体形象,‘明未遗恨》置萄;ā贰ⅰ鹉勰铩,于年月日首演,持斗争。由于租界当局对抗同救亡活动多方加以限制,不允许带有政治色彩的群动。月,以该队为基础,成立了青岛剧社,主要成员还有欧阳予倩、许幸之、洪间就解散了,演出剧目为《雷硪》、‘觥贰ⅰ庸ⅰ泛汀罄子辍返取于伶、李健吾、李伯龙、顾仲彝等另组上海艺术剧院,兰心戏院演出《梅萝起