时代号角下的话剧诗魂——论田汉艺术功能观的嬗变及其话剧创作.pdf

河北师范大学
硕士学位论文
时代号角下的话剧诗魂——论田汉艺术功能观的嬗变及其话剧
创作
姓名:申静
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:张俊才
20090402
摘要年一年是团汉艺术功能观的“转向”期。田汉的艺术功能观之所以能够“五四贝锖菏芪鞣轿乐饕逅汲钡挠跋欤谝帐踉硕矫妗氨3肿哦嗔康会运动的政治功能,成为了中国左翼戏剧运动的领袖。田汉“转向”后,他的话剧创作呈现出两极分化复杂景观:一方面在历史的各个时期他都创作过具有明显诗化风格的优秀的作品,另一方面那种“应时”性质的“时代精神的传声筒降淖髌芬灿泻芏唷1文探讨的就是时代变迁与田汉艺术功能观嬗变之间的关系以及这种关系对田汉话剧创提供借鉴。“转向疤锖涸谝帐踉硕矫嫠淙弧氨3肿哦嗔康囊帐踔辽现饕,但他所说的“艺术至上主义⒉荒芡耆ǖ韧谖鞣降奈乐饕澹渲泻姓叛镆帐醵懒⑿缘然内容。同时,受“五四竦挠跋欤藕旱幕熬绱醋饕厕鹌宋鞣轿乐饕宕醋髦谐有的病态、颓废现象。正是在这种具有特定内涵的“艺术至上主义”以及“五四”个性解放思潮、田汉特有的浪漫主义才情的共同作用下,田汉的话剧创作才呈现出了明显的主情性、写意性、优美性等特征,并由此形成了具有“田汉味氖饣绺瘛“向左转恰案锩难г硕P苏庖皇贝绷鳌⑻锖盒牧樯畲ε业陌仁狼怀以及他个人生活经历中的一些具体因素共同促成的。在“向左转”的过程中,田汉不乏苦恼、矛盾、无奈和摇摆。这种苦恼、矛盾、无奈和摇摆投射到创作中,便使田汉转向期的剧作旨趣两歧、瑕瑜互见:既有《南归》《名优之死》这样的依然洋溢着诗化风格的作品,也有《一致》、《火之跳舞》等失却作家创作个性的属于“时代精神传声筒”“转向筇锖旱幕熬绱醋鞒氏殖鲆灰怨嶂囊馐缎翁奶卣鳎浠熬绱醋鞯囊术成就也明显地两极分化:《回春之曲》、《关汉卿》等剧作较好地实现了作家的“诗化风格与时代的“革命汲钡慕岷希虼艘廊徊焕⑽V泄熬缡飞系木洹6堵抑印贰《扫射》等作品则由于单向度地关照话剧服务政治的功能,因而成为缺乏艺术生命力的艺术至上主义”,其话剧创作也形成了带有田汉独特个性的诗化风格。年,田汉的艺术功能观发生了根本性的“转向”,他告别了艺术至上主义,开始强调艺术服务于社作的影响,并期望能找出其中的规律和教训,以为当代剧作家处理时代与其创作的关系式的作品。“应时鳌
是罪过,关键是作家在任何时代,都不能轻视艺术的规律,都不能失去自我风格,都必须努力寻找那个能使艺术与时代协和共振的衔接点:让艺术因注入时代精神而具有博大之气,让时代精神因有艺术的滋润而具有感召之力。关键词:田汉艺术功能观嬗变创作田汉艺术功能观的嬗变及其对创作的影响说明,作家随着时代思潮的进步而进步不
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引言“田汉不仅是一位天才的剧作家和诗人,而且是一位卓越的剧坛领袖和中国现代‘革命戏剧运动的奠基人’,他的戏剧创作道路经历了半个多世纪,与中国现代戏剧的是,田汉的戏剧研究却相对薄弱,近年来虽然也有了一些重要的成果问世,但这些研究的总体成就与田汉崇高的戏剧史地位之间仍然是不能匹配的。直到目前为止,大多数的田汉研究都集中在对田汉话剧作品本体的研究上,而田汉艺术功能观的嬗变及其对创作的动态的影响,尚未引起学术界更多的注意。田汉的艺术功能观较为复杂,总起来说是早期持“艺术至上主义墓鄣悖白O后则抛弃了“艺术至上主义鄣悖菩拧耙帐跷I缁嵩硕瘛惫饕宓囊帐豕δ芄邸D敲矗锖的艺术功能观是如何嬗变的庵宙颖溆胧贝汲钡墓叵翟跹对其话剧创作有何影响馄渲杏心男┚楹徒萄抵档米芙岷图橙对于这些问题,田汉研究界至今还较少本文就尝试在这一方面做点工作,这一项工作的意义在于探讨田汉艺术功能观的嬗变与时代思潮发展之间的关系,并在这个基础上,分析田汉不同时期的艺术功能观是如何影响他的话剧创作的,其中有着怎样的成败得失,反映