论隶书法的变形与夸张.docx

匀速行笔及轻重的用笔始终保持到终笔，使圆转的小篆线条变为以方折为主、圆转为辅;在用笔上同时也表现出了线条的肥瘦和轻重改变，加强了提按顿挫，使隶书的典型用笔“波势”初具形态。
　　在字型结构上，古隶也发生了很大改变，把横向收敛、纵向伸展的篆书字型变更为纵向收敛、横向左右波拂分展的体势，把对称端庄的篆书变形、夸张，变得欹斜错落，姿态多样。
　　章法上直书究竟，个别篇章分上下两段，甚至分五段书写。字形长方、正方、扁方等不一，通篇气概纵横奔放，浑厚凝重，改变多姿。










　　假如说秦隶处于由篆至隶的过渡状态，在用笔、字形上尚未定型，那么，两汉的隶书则日趋精致，向背分明，蚕头雁尾，结构递变，神韵独具，臻于隶书发展的顶峰。
　　汉隶用笔的夸张，是从笔画的曲直、方圆、长短增递、线条的粗细和装饰性用笔来体现。众所周知，隶书的两个重要特征便是所谓的“蚕头”、“雁尾”。的确，“蚕头”、“雁尾”无论在点画装饰、布白、平衡立体等方面乃至区分于其他书体都起着举足轻重的作用。笔画的曲直是一个冲突的两个方面，达到一种对立统一的协调关系，除隶书的竖画外，其他笔画都有肯定的曲度，曲直穿插，相映成趣，异样和谐，就连隶书主笔横画，也不是真正的平直，其上下边沿便是一曲始终 ，和谐融洽，极为美观的。如“乐”(例二)字，笔画的长短方面是短变长，长变短。长笔夸张在《曹全碑》中的“雨”(例三)字横笔拉长至本身的两倍还要多，“季”(例四)字的竖钩，还有《石门颂》中“命”(例五)的竖划，《石门铭》中的“道”字的“走之”等锋芒毕露，意味深长，线条的粗细和某些装饰性用笔更使隶书婀娜多姿，风情万千。隶书笔画的方圆改变也是相当突出的，笔画在起止转折的外形上呈现方硬的棱角，谓之“方笔”，反之呈现圆转的弧形，圆劲而不露筋骨的谓之“圆笔”，在隶书中方笔比较典型，诸如《礼器碑》、《熹平石经》、《华山庙碑》等，其笔画无论是“蚕头”还是“雁尾”，无不方整、爽利，魏碑般的刀砍斧凿，给人以肃穆、高雅、森严之感。圆笔见长的《石门颂》、《曹全碑》、《西狭颂》等，其特点是如棉里裹针，骨力内含，含而不露，给人以轻灵飞动的感觉。然而，辨证地讲，肯定的方笔和肯定的圆笔是没有的，隶书用笔的圆转与方折，在冲突中求得统一，每一种风格的隶书，都有主圆和主方的基调，方中有圆，圆中有方，方圆兼备，刚柔相济。康有为说：“妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，存乎其人矣。”