二、唢呐演奏的指法.doc

唢呐演奏的指法
    唢呐指法对旋律的连接流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系。手指运用得当，舌、指容易配合协调，反之，那么必然会影响到要求的速度，演奏的效果,和技巧的充分发挥。因此，指法在琐呐演奏中占有重要（半保存指) 。在升半音(高控制）时，还可采用以唇为主气为辅的控制方法；降半音（低控制)时，又可采用以气为主唇为辅的控制方法。当然，这种控制方法并非一概而论，在伴奏和合奏中,一般指控 (半开半按，全开全按）多见。 
    由於乐曲的情感、风格和技巧的不同要求，指法在运用中也是不断变化的(这里是指某一个调子中的指法变化) 。如sao指法中的第 六、七、八三个音孔,通过和气的配合控制，都可以分别发出sao的音高，而第八音孔又可以发出la、si、do三个不同的音高；还有用re 的指法，mi、fA、sao三个音都可由第八音孔发出，假设第四五六音孔手指为半保存指时，再加以唇气配合,可以发出一个八度内的几个音，,由一个音孔发出几个高度不同的音，以sao指法为例，“ 5"可发出5512，“6”可发出6623，但一般很少用这种指法,所以也比较难掌握。如“百鸟朝凤”中的“春鸪鸪"的叫声，,几个不同的音孔,可以发出同一个音高,一个音孔又可以发出几个不同高度的音。另外，还有借孔指法,如吹奏河北梆子唱腔时,高音多采用上借孔指法sao 指法，do由do的上一孔re发出，re由re的上一孔mi发音（在奉高音时，略开第八音孔，也属於特殊的借孔指法） .上借孔指法所发出的音,给人一种轻松亮堂之感，而且省力，不过仅适用於慢板唱腔中的摹 仿,而且多用於高音区；下借孔指法发出的音（如re指法，sao由fa 音孔发出） ,有刚毅内在之感适用，於上把位的中音区。奏山东民间 乐曲和地方戏曲时，用re指法，上把位的mi和sa0连用时，可采用高控制方法使,mi音孔发出mi、sa0和sao、mi两个音高，其效果细 腻圆滑；而吹奏si、la、sa0三个吾时，又可同时半开do、si、la三个音孔，采用低控制方法而发音，其效果含蓄诙谐。由於乐曲情绪的变化和内容的需要,上下把位的同度音，也可随之变化(特别是在同乐句重覆时)。如re指法①5656 2321和②5656 2321 ,①中的2321 用上把位，②中的2321就换用了下把位，这种上下把位交替的手法也属於拍法的变化运用。运用这种手法,使音色和效果产生了鲜明的 比照，丰富了乐曲的表现力。 
    指法的变化和高音和超吹高音的音准控制运用也有著特殊的关系 。如sao指法中的“mi、fa、sao三个高音中的mi，有时发音不纯粹 此时可以将re音孔作为保存指,或者是用mi的泛音指法保存mi以F的 三个音孔的手指，还可采用将第八音孔略开少许（如同西洋管乐翻开 高音键一样)的方法。高音fa、sao不易吐奏发音，可采用尽量少开多 按的指控方法，再加以手指的速开速按和顿吐的方法给以配合,一 般可以确保这两个音的吐奏果（sao的吐奏难度更大一些，必须有 正确的口形和一定的口角力）。另外,由於用保存指而破坏了旋律的连 贯性、流畅性，在这种情况下可以把保存指变为发音孔为半保存指（ 开半按)的方法。如la指法奏23