梅花诗话.doc

梅花诗话(图）
国人对梅花的认识，有一个从实用到审美的开展过程。《尚书说命》下:“假设作和羹，尔惟盐梅。"可知盐和梅是当时饮食中的主要调味品：盐主咸，梅主酸，只有盐梅结合方能成为美味的羹。在国人眼里,梅的果实不仅食用，还可以制酱、酿酒，甚美趣尚,就是桃艳（浓)梅淡，桃肥梅瘦，桃俗梅雅。宋韩漉《春山看红梅》说：“点缀初非桃有艳"，否认桃之艳,从而隐含对梅淡的赞誉,方回称为“殊佳"(同上）。南宋尤袤《梅》说：“桃李真肥婢”，竟至将桃李之浓艳比作肥胖而不堪入目的“肥婢"。宋李子正《减兰十梅》说：“不同桃李之繁枝,自有雪霜之素质。"桃李之艳只是俗中之物，哪里能和高雅的梅花相提并论呢？“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘”(元王冕《白梅》），一高一低，一雅一俗,非常清楚。
北宋林和靖《山园小梅》写出了梅花神韵的绝唱:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。"初以欧阳文忠公极赏之,“杏和桃李皆可用也”，混淆了桃李和梅花的界限。对此，苏东坡给予极严厉的驳斥，认为“彼杏桃李者，影能疏乎？香能暗乎？繁秾之花又和月黄昏、水清浅有何交涉"?结论是“但恐杏桃李不敢承担耳"(《评诗人写物》），从而维护了梅花的崇高地位。
其次是梅花的香.
张道洽说：“根老香全古，花疏格转清。”（《梅花》）梅花的香是“古香”，而“古”是说“雅”，就是林和靖所说的“暗香”。这个“暗”，这个“古”,雅而不俗。不是贵妇人的艳抹浓妆，脂粉味太足令人生厌，而是在夜色中轻轻“浮动"的“清香”。吕居仁《蜡梅》说：“不将供俗鼻，愈更觉清香。”这种清、淡之香,只有雅士方可共赏,那些俗客是没有资格享受的。宋潘良贵《梅花》曰：“冷淡自能驱俗客，风骚端合付幽人。”清香、冷淡，是“幽人”的专利。韩淲《梅花》更进一步说:“本来淡薄难从俗，纵入纷华亦绝尘。"，这就是梅花的“香”。
第三是梅花的姿。
梅花的姿，主要指梅树的枝干，亦自有其特点。林逋可谓是写梅姿的第一能手,他的“疏影横斜”（《山园小梅》）几乎成了梅的代名词。他还有两联写梅花的姿也同样知名，一联是《梅花》“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”;一联是另一首《梅花》“湖水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低”，均将梅树特有的姿态：老干、疏影、横枝写得人木三分，无以复加。范成大《梅谱》说：“梅以韵胜,以格高，故以横斜疏瘦和老枝怪奇者为贵。”可知“瘦”梅，乃为宋人欣赏兴趣之共识。东坡《红梅三首》之一：“故作小红桃杏色，尚馀孤瘦雪霜姿。"可见“瘦”正是梅之高雅处，也是梅之脱俗处：“风流无俗韵，恬淡出天姿。”(张道洽《梅花》）树枝横斜自如,花期没有树叶，花朵干瘦色淡,这是上苍赋予的“天姿”，:“认桃无绿叶，辨杏有青枝。”（《红梅》)虽被东坡讥为“村学堂中语”，但确实写出了梅树姿态的个性特征。
刘克庄的《梅花》诗曾以芍药和海棠比梅花:“真可婿芍药，未妨妃海棠.”方回以为尽管以芍药、海棠为“妻妾”，而以梅花为“丈夫”这一巧喻“自得兴趣”，但“梅诗不贵流丽"，无论色、香、姿,决不同于其它花的“富艳”，因此认为“后村诗细味之,极俗亦颇冗也”(《瀛奎律髓》卷20)。陆游《梅花》诗概括说：“清癯难遣俗人看.”“清癯"绝俗，是梅花姿态的最大特征。方回批刘克庄《赵礼部和予梅诗十绝……》指出,梅花诗一定要写得“清瘦潇