二胡曲《病中吟》及演奏版本研究.pdf

学位论文独创性声明本人郑重声明:所提交的学位论文《二胡曲(病中吟)及演奏版本研究》是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布的《高等学校哲学社会科学学术规范(试行)》,除文中已经注明引用的内容外,本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。论文作者签名:导师签名:日期:2口D9年年月纠日日期:_潮年k月叫日学位论文使用授权书本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定,即武汉音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后使用本授权书)论文作者签名:任靖日期:如D笤年牟月z1日~程各蝴嗍一钟叫日武汉音乐学院硕士研究生学位论文任靖‘二胡曲《病中吟)及演奏版本研究,中文摘要及关键词中文摘要:刘天华是我国20世纪二、三十年代最优秀的民族器乐作曲家、革新家、二胡、琵琶演奏家和教育家,他以毕生的精力致力于民族器乐的创作、演奏、教学和研究,通过他成功的创作实践对20世纪中国民族乐器的发展提供了宝贵的经验并产生了深远的影响。《病中吟》是刘天华创作的第一首二胡曲,作品体现出他在继承中国传统音乐文化的基础上,融入西洋音乐因素、技法的创作思想。从《病中吟》的诞生至今,已近一个世纪,在这近百年的时间里,乐曲广泛流传并被广大的二胡演奏者分析、演奏,从而形成了多种的演奏版本,其中最具代表性的版本有四个,一是刘天华本人的演奏版本,二是他的弟子蒋风之的演奏版本,另外还有张锐和闵惠芬的演奏版本。刘天华本人的演奏版本是非常有研究价值的版本,但真正了解的人并不多,他的亲传弟子蒋风之以及张锐、闵惠芬的演奏版本是在继承刘天华演奏版本的基础上形成了独特的个性表现,在音乐表现上体现出在继承原作基础上的创新性思维。他们都是在原谱的基础上,创造性地融入了对作品的独特理解和音乐审美观,揭示出作品内涵情感的宽度和深度。本文主要通过对《病中吟》创作背景、乐曲结构形态的分析和对四个演奏版本的比较研究,获得对此曲音乐表现更深层次的认识,探讨演奏家在二度创作中所发挥的创造性作用。关键词:刘天华;二胡曲;《病中吟》;演奏版本;研究礙釉+遇崴武汉音乐学院硕士研究生学位论文一任塑!;胡曲(瘴c|三旦塑堡鎏参题在至墅!坠刘天华演奏的基础上,更加注重吟、猱技法和单个发音的声、韵处理,体现出典雅、深邃的意味;张锐的演奏是平稳流畅的,注重对音色的控制以及揉弦的使用,具有歌唱性特点;阂惠芬的演奏是绵长、刚健、催人奋进的,她注重乐衄的整体布局,对于一些特征性的音程具有独到的处理技法。他们都是在原谱的基础上,创造性地融入了对作品的独特理解和音乐审美观,揭示出作品内涵情感的宽度和深度。许多演奏者、研究者都对《病中吟》的创作以及乐曲的结构形态进行分析、研究,对这几位演奏家的总体演奏风格方面的分析文章也有很多,但是对于《病中吟》演奏版本的研究并不多见。本文主要通过对《病中吟》创作背景、乐曲结构形态的分析和对四个演奏版本的比较研究,获得对此曲音乐表现更深层次的认识,探讨演奏家在二度创作中所发挥的创造性作用。第一章<病中吟》的创作背景与乐曲结构形态第一节<病中吟》的创作背景《病中吟》作为刘天华的第一首二胡作品,有其特殊的历史背景,具有代表性的历史意义。作品产生的年代正值“辛亥革命”和“新文化运动”爆发的时期,当时社会动荡不安,中国知识分子纷纷崇尚民主与科学,要求社会进步。刘天华也投身于革命的洪流中,参加了“反满青年团”组织的军乐队,一心要为这场革命贡献出自己的一份力量。但是革命最终以失败而告终,他为革命献身的理想也破灭了,在这场革命中知识分子既是革命者又是软弱者,对于前途是迷茫的、彷徨的,失落的情绪在所难免。刘天华从小就生活在艰苦的环境中,读过私塾和两年的中学,17岁那年随兄弟刘半农在上海的《开明剧社》找了一份工作,成为了一名乐队成员,这是他第一份正式的工作,他十分珍惜这个工作机会,从此也与音乐产生了不解之缘。有一次他回家过年时曾感慨地说过:“中国人还是最喜欢自己的音乐。西洋音乐固然有它的妙处,却不如中国音乐对我们那样亲切丽易于懂得。但可惜现在国乐的地位还那么低,更没有人去重视和提倡。所以将来我要下一番功夫在改进国乐上做些工作。”就在他这个理想开始奋斗之初,《开明剧社》由于上演进步剧目,被反动当局勒令解散了,刘天华因此而失业,他回家乡江阴找了一份小学音乐教4武汉音乐学院硕士研究生学位论文任靖‘二胡曲(病中吟)及演奏版本研究)师的工作