从“清谈”到“跨界”-全能跨界王.docx

第 1 页 共 人生的选择中，所表达的价值观和经营才智”。 　　而《志云饭局》的节目定位那么是“清谈节目”。整个节目以访谈为主，采访参加人只有陈志云和被邀嘉宾，没有搞笑的消遣点。总是以浅浅淡淡起先，慢慢深化访谈的中心。在与嘉宾畅谈人生的过程中，陈志云总是不经意地就抛出一个个锋利的热点问题或者敏感问题，深化挖掘出一些新闻爆料和重要事务的内幕。 　　从节目定位来看，兼容并包的《咏乐汇》好像立意更广泛，更具消遣性，并且节目的各种要素之间具有较好的过渡。但是就其深度来说，《咏乐汇》就显得消遣有余而深度缺乏，往往点到即止，让人看完一期节目会感觉鲜有亮点是值得回味的。 　　其次。访谈气氛不同。《咏乐汇》的就餐地点是在装饰华美的演播大厅里，参加人不只有主持人、真人秀的表演者，还有许多现场观众。访谈不再是纯粹的访谈，更有表演、与场内外观众的互动等，整个采访气氛是华美而喧闹的，这正是《咏乐汇》自己所定义的“跨界”节目类型。 　　《志云饭局》那么是每一集都选择一家高档的餐厅作为访谈地点。整个餐厅包场，只剩下主持人和访问对象静谧地就餐(当然还有摄像人员)，这样的支配更像一位东道主接待一位受邀的客人，整个采访气氛静谧而随意，嘉宾也更简单倾吐心声，有助于话题的深化绽开。 　　“对于谈话节目主持人来说，首先重要的不是自己说了什么，展示了自己多少口才，而是在于能使嘉宾、观众摆脱偏离客厅气氛的离心力，促进其看法表达与感情沟通”。在这一点上，《咏乐汇》的整体气氛就稍逊一筹，它的访谈气氛虽然诙谐轻松，但是缺乏静谧和随意。在这样的气氛下，嘉宾消遣有余而肃穆缺乏，很难与主持人真正交心，而主持人也很难挖掘出嘉宾内心的深层感受。 　　再次，主持人的角色定位不同，邀请嘉宾的倾向也不同。李咏诙谐幽默，陈志云沉稳老成，正好与各自的节目风格相符合。《咏乐汇》中李咏的角色定位事实上还是没有脱离主持人这一角色。他与场内外观众的互动，以及与真人VCR演员的互动，包括自己的言辞中间都带有显明的主持人特色。这事实上在无形中拉远了其与被邀嘉宾的心理距离；而《志云饭局》那么更好地复原了电视谈话节目的“客厅气氛”，“使谈话者彼此间从基于角色关系的角色传播，进入到基于人际关系的人际传播”。这样一来。更增加了访谈节目的亲切气氛，拉近了主持人与受访者之间的关系。 　　《咏乐汇》邀请的嘉宾多为文化人士、商界人士、消遣界人士等，而《志云饭局》除了上述类型的嘉宾外。还倾向于采访一些政治界人士。这和香港的行政制度以及 意识形态有很大的关系。不同的主持风格干脆导致了主持人的角色定位不同。 　　另外，《咏乐汇》强调与场内外观众的互动，而《志云饭局》那么没有观众的干脆参加。《咏乐汇》有一个亮点就是持续了《幸运52》中与场外观众互动的环节。在此环节中，现场连线随机抽取的几位场外幸运观众来与嘉宾互动提问，嘉宾要现场作答。这样的提问模式带给大家很大的别致感和未知感，同时也给嘉宾带来了挑战，整个提问环节很具悬念和吸引力。 　　最终，两者的传播定位不同。《咏乐汇》打出的是国际化的牌子。其邀请嘉宾立足于海内