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浅谈中国古典舞身韵韵律的特征
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毕业论文（设计）
题 目＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 　
学 蹈为出发点，想着更宽的领域发展，特别地，还研究了许多出口的舞蹈资料，并根据这些古老的舞蹈形象资料开创出新的舞蹈剧本。中国古典舞经过现代文化的熏陶，并且紧跟时代的步伐，同时能够契合人们的审美观念，同时广泛采纳了戏曲中的表演以及舞蹈身段，兼具了舞蹈中的姿势的劲力与风范，是经过多重形式融合而成的一种舞蹈艺术种类。具体来讲，“中国古典舞”是在1949年[2]开始发展的，同时其不仅仅单一的继承传统舞蹈，而是在其基础上创新以及完善。1954 年，中国古典舞加入舞蹈表演当中，成为一个正式科目。
（二）中国古典舞身韵的历史
中国古典舞的历史说来就比较长了，它经过了长时间的洗礼和改进，最后形成了一门独有的学科[3]。由于中国古典舞的历史较长使得它涉及的面非常广，包含的东西也比较全面。说到身韵，舞蹈从业者都知道它在中国古典舞中有着举足轻重的作用。
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身韵冲出了传统戏剧的框架，具有其独特的标志，可以说身韵是中国古典舞的代号。“身韵”是在20 世纪80年代产生的，它在很大程度上影响了中国古典舞的文化缝合和艺术意境。对中国古典舞来说，一方面身韵是其标志点，另一方面身韵也是其灵魂。身韵包含两个层面的含义，一方面是身法，这需要靠不断的联系来达到更高的境界。另一个方面是韵律，它是中国古典舞艺术的内涵，它就需要舞蹈从业者的悟性以及天赋才能有更高的造诣。身韵表现了中国古典舞的精髓，如果中国古典舞神域身韵，将无法被人们认可。
（三） 中国古典舞身韵的核心------ “形神劲律”

“形”, 体现在外在上面，它是能够只直观的被看到的体态以及动作。要解决行的问题，不得不从下面几点出发：第一、在静止的体态下，应该要有相应的意识以及气质，如含蓄、刚劲等。 第二、掌握姿态与姿态、动作与动作运动过程的经历。第三、“由 动到静”或“由 静到动”的快速变化的规律。“由动到静”在戏曲艺术中 称之为 “亮相”，由静到动 ”就舞蹈着而言，应该有某种 “预动”,也叫“起法儿”。 行代表了舞蹈中的肢体部分的动作。它的表现形式有很多种方面，一方面表现在动作的变幻莫测，另一方面变现在动作与动作之间的连接，还表现在体态的变化多端。从行中我们可以看到形态以及形态发生的变化。可以说，行是中国古典舞展现其美的一个非常重要的手段。

“神”,代表内涵、神采、韵律、气质。神韵是可以认识以及感觉的,领会了“神”、“形”,舞台形象也可以更加的鲜活。具体来讲， “心、意、气”,是“神韵”的另一种体现。 众所周知，眼睛对于一个人来说非常重要，是体现人的心灵的重要的东西，不仅如此还可以传递精神。人们常说的眼神的“聚、放、凝、收、合”，不仅仅单一的代表眼球的转动，其表达的是收到人的情感以及心理变化而产生的，从这一方面可以看出，身韵对其他方面也有很强的支配性。神代表的是韵律、内涵、气质和神采。神韵可以展现艺术的精髓坐在，对于任何一种艺术来说，如果在表现过程中失去了神韵，那么这种艺术也就没有什么欣赏的必要了。神韵包含的范围非常的广泛，它一方面可以在艺术创作的过程中存在，另一方面也在评论中非常的活跃。

“劲”,一方面可以表现赋予外部动作内在节奏和层次,另一方面又有对比的力度处理。
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身韵对舞蹈者的而要求非常高，一方面它需要舞蹈着在运用的动作的时候的力度要有各种变化，不仅要有轻重，也要有缓急，不仅如此，还有长短、顿挫、符点、切分、延伸之分, 要讲这些特征很好的表现出来，才可以说是掌握了对 “劲”的运用。“劲”存在于舞蹈动作的各个阶段，同时，在舞蹈即将结束的时候也不能放松对劲的运用。劲代表将外在的动作给与内在的层次和结构，换句话说就是将外部动作的进行一种加工。“劲”不要求均匀的使用力道，它要求舞蹈着看似无心，实则对于动作的运用已经浑然天成，看起来并没有什么规律，可实际上舞蹈者已经很好的领悟了力度的精华，可以通过肢体动作来表现轻重、长短、符点、延伸、缓急、顿挫、切分这些特征。做到这样的水平，就可以说能够很好的使用劲了。劲在中国古典舞的过程中每一处都体现的非常明显，不仅仅在演绎当中，结尾时对劲要求最狠，因此，劲对于中国古典舞的结尾至关重要。

律代表的意义就有两个方面了，一方面它代表了动作中的律动，另一方面代表了运动中的规律。在动作同动作的交接过程当中，顺的存在让动作之间的过度看上去不会那么突兀，会是一个渐变的过程，这就是正律。在舞蹈的过程中