古琴定音调弦法.doc

古琴调弦定音法
    古琴，又名七弦琴，是中国最古老的传统乐器之一，在现今也为越来越多的人们所喜爱。但古琴的调弦定音、演奏取音等问题常常困扰着许多琴友。我以为，这古琴在历史上曾作为文人的四大必修功课之一（琴棋书画），那么其调弦定音，想必六泛音（bb1）。
    这样，我们就得到了一个基音C衍生出的泛音列：C（基音）－c―g―c1―e1―g1―bb1―c2……，它们之间的振动频率比为：1:2:3:4:5:6:7:8……。这些泛音，当我们在弹奏散音或按音时，是同时发出的，只不过不如基音那么响亮。
    其次，当我们弹奏按音时，一般都是依照五度相生律的音高取音，这和中国传统音乐以五度相生律为主有密切关系。还是以一弦（C）为例，当弹奏按音E时，通常左手按十徽八分取音，此时发出的正是五度相生律的E；而若要弹奏纯律的E，则应按十一徽取音；再如，在一弦上弹奏A时，通常按五度相生律，左手按七徽九分取音；而若要弹奏纯律的A，则应按八徽取音。在这七徽九分和八徽之间、十徽八分和十一徽之间的音高差别，严格地讲均相差22音分，律学上称为一个“普通音差”。后面我们还会讲到，即便是在古琴泛音的演奏中，也会出现这样的“普通音差”。也就是说，在不同弦上产生的泛音列之间，并不完全是纯律的关系，还会存在五度相生律的关系。
    在同一根弦上，我们既可以得到符合纯律特性的泛音列，又可以得到符合五度相生律特性的按音列。而在各弦之间，它们的音高关系又是怎样的呢？这就是古琴调弦定音所要解决的问题。
    古代的人们在大量的音乐实践中逐渐发现，虽然纯律最富有自然特性，最和谐，但是当需要构成音乐时，纯律并不便于转调，尤其是当把自然泛音列压缩在通常人声所及的两个个八度内时，纯律音阶听起来似乎并不如自然中和谐。而五度相生律虽然也未能完全解决
“旋相为宫”的转调问题，但毕竟比纯律容易一些，况且其基本构成——和谐的纯四度和纯五度完全来源于纯律。因此人们在歌唱和乐器演奏中不约而同地选择了五度相生律为主的律制，在古琴上也不例外。不仅单一弦上的按音如此，各弦间的定音关系也是如此，这从大量标注“七九”（七徽九分）、“十八”（十徽八分）的按音以及二四弦、三五弦、四七弦的“撮”音的古琴减字谱中可以反映出来。（本段文字纯属作者本人观点，欢迎批评指正。）
    因此，古琴调弦定音时，虽然各弦间的定音关系可以有纯律和五度相生律两种，但多数情况下还是采用后者。
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二、古琴调弦定音的方法
    古琴的调弦定音主要有两个目的，一是为了演奏乐曲的需要，需按某种特定的律制调整确定各弦的相对音高，通常可以通过古琴散、按、泛音的关系相互校调；二是为了演奏时与其他乐器以及人声相配合（合奏、重奏、协奏、伴奏等），需确定各弦（或某弦）的绝对音高，一般需要借助于定音器或其他乐器进行校调。下面以最基本的正调（F调，各弦依次为C、D、F、G、A、c、d，唱作5、6、1、2、3、5、6）为例，来说明古琴调弦定音的方法和技巧。其他各种定调均可以在F调的基础上调得。
    1．标准音高（绝对音高）的确立
    首先需确定古琴的绝对音高。若只是独奏或个人练习，也可略过该步骤。
    目前国际上通常采用的是标准音高a1＝440 Hz，这一标准在国内各类中西乐队中也被广泛采用，因此古琴定音也多采用之。在正调定调时，五弦的散音音高相当于A，则其四徽或十徽泛音的音高应为a1。用音高为a1的单音定音哨、音叉或电子定音器发出440 Hz的标准音，再在琴上弹奏五弦的散音或四徽（十徽）泛音，用耳朵仔细辨别先后两个音的差异。若是琴音偏高，则将五弦琴轸略旋松一点，反之则略旋紧一点。也可以采用数值式或指针式的电子校（调）音器，在古琴五弦上取音后只看指针或数值显示就可知道与标准音间的偏差（以指针角度或音分值表示），根据偏差方向和大小调整琴轸，直至没有偏差即可。电子校音器一般可以近似连续地分辨全程音高（一般大于钢琴琴键音域），使用起来简便直观，精密灵活，缺点是在嘈杂环境中易受干扰，且缺乏对耳朵听音能力的锻炼；单音定音哨、音叉或电子定音器定音准确，通过耳朵的分辨很容易将弦音调准，缺点是不够直观，很难辨出两个音之间的确切音差。
    既然电子校音器可以指示全程音高，那么能否直接用它来校准所有弦的音高呢？答案通常是否定的。因为目前市面上几乎所有的电子校音器所采用的律制都是十二平均律，而前面已经谈到，十二平均律并不适合古琴。以十二平均律调出来的七弦，在演奏时会显得非常不和谐。当然，有的电子校音器可以显示准确的频率值或音分值，通过查表获得五度相生律或纯律各弦的频率值或音分值，再