第 2 页 共 一个和尚。在这冷寂的场合，他有兴致出来步月，兴尽而返，独往独来，自由无碍。他也自有一副胸襟气度。敲就显得他拘礼些，也就显得寺里有人应门。 他仿佛是乘月夜访友，他自己不甘孤独，那寺里假如不是喧闹场合，至少也有一些暖和的人情。比较起来，敲的空气没有推的那么冷寂。就上句鸟宿池边树看来，推好像比敲要调和些。推可以无声，敲就不免剥啄有声。惊起了宿鸟，打破了岑寂，也好像频添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。原委哪一种意境是贾岛当时在心里玩索而要表现的，只有他自己知道。假如他想到推而下敲字，或是想到敲而下推字，我认为那是不行能的事。所以问题不在推字和敲字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。在文字上推敲，骨子里实在是在思想情感上推敲。
无论是阅读或是写作，字的难处在意义的确定与限制。字有直指的意义，有联想的意义。比如说烟，它的直指的意义见过燃烧体冒烟的人都会明白。只是它的联想的意义远离不易捉摸，它可以联想到燃烧弹，鸦片烟榻，庙里焚香，一川烟水杨柳万条烟烟光凝而暮山紫蓝田日暖玉生烟种种境界。直指的意义载在字典，有如月轮，明显而的确;联想的意义是文字在历史过程上所累积的种种关系。有如轮外月晕，晕外霞光。其浓淡大小随人随时随地而各各不同，改变莫测。科学的文字越限于直指的意义就越精确，文学的文字有时却必需顾到联想的意义，尤其是在诗方面。直指的意义易用，联想的意义却难用，因为前者是固定的后者是游离的，前者偏于类型后者偏于特性。既是游离的个别的他就不易限制。而且它可以使意蕴丰富，也可以使意义模糊甚至支离。比如说苏东坡的惠山烹小龙团诗里三四两句独携天上小团月，来试人间其次泉天上小团月是由小龙团茶联想起来的，假如你不知道这个关联，原文就简直不通。假如你不了解明月照着泉水和清茶泡在泉水里那一点共同的情沁肺腑的意味，也就失去原文的妙处。这两句诗的妙处就在不即不离若隐若约之中。它比用惠山泉水泡小龙团茶一句话来得较丰富，也来得较含混有蕴藉。难处就在于含混中显得丰富，由独携小龙团，来试惠山泉变成独携天上小团月，来试人间其次泉。这是点铁成金，文学之所以为文学就在这一点生发上面。
这是一个善用联想意义的例子，联想意义也是最易误用而生流弊。联想起于习惯，习惯老是喜爱走熟路，熟路反抗力最低引诱性最大，一人走过人人就都跟着走
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