网络语言冲击中国语言文化.doc

谈到今日的中国文学, 我们会看到一个十分有趣的现象, 那就是传统书写印刷的纯文学与网络文学在文化市场上日益凸显的鲜明反差: 一边呈“和者盖寡”的低靡态势, 人们以“边缘化”论之; 一边则以如火如荼的燎原之势不断壮大阵营, 成为文坛不可小觑的生力军。前几年有学者将汉语文学态势形容为“三分天下”的格局,即以期刊阵地为代表的传统精英文学、以纸媒出版为标志的图书市场文学和以数字化传媒为载体的网络文学。互联网媒体的强势覆盖, 使得网络文学不仅在数量上占据文学千年帝国的大半壁江山, 还成为图书出版市场畅销书的新宠。这个从技术的丛林中成长起来的“野路子”文学, 不经意间成了文学落寞时代的弄潮儿,正是它的风生水起,打造了传统文学与网络文学“冰火两重天”的新格局。近几年网络文学的火爆已大大超出人们的预料。据中国互联网络信息中心公布的第 27 次统计报告显示, 截至 2010 年 12 月底, 我国网民规模达到 亿, 较上一年增加了 7330 万人, 我国的互联网普及率攀升至 % 。手机网民 亿, 占网民总数的 % 。网络文学用户达 亿人,比 2009 年增长 % 。据了解,全世界汉语文学网站有超过 4000 家,而国内汉语原创文学网站也已超过 500 家。一个大型文学网站一天收录的各类原创作品可达数百乃至数千篇。据盛大文学总裁吴文辉介绍,目前最大的原创文学网站“起点中文网”每天有超过 3 亿的 PV 流量、1 千万的用户访问量和 3400 万字以上的作品更新, 有一大批高产写手不断上传 20 多种风格类型各异的作品,积累有超过 25 万部的原创文学作品,总量超过 120 亿字。另一大型文学网站“晋江原创网”的简介上写着:“网站拥有注册作者 26 万名, 超过 30 万部线上作品,平均每 2 分钟有一篇新文章发表,每 10 秒有一个新章节更新,每 2 秒有一个新评论产生”。另一网站“幻剑书盟”宣称,他们拥有注册会员 200 万人,驻站原创写手 1 万多名,收藏原创之作 2 万多部,有 400 部原创小说周点击率在万次以上,日访问量保持在 2000 万左右。老牌的文学网站“榕树下”,每天能收到近 5000 篇投稿,创办 12 年来已收藏有 140 万部以上的原创作品。女性文学网站“红袖添香”拥有 240 万注册用户,拥有长、短篇原创作品总量超过 192 万部(篇) ,日浏览量最高超过 5600 万次……如此浩瀚的作品产量,这么庞大的读者群体和写手阵容, 它们对文学生产方式的改变, 对当代文坛格局的整饬, 对整个社会文化变迁的巨大影响, 其意义已经超出文学本身, 应该在“人文生态的历史性转型”和“国家文化战略”的更高层面上来把握其更深远的价值和意义。反观传统的书写印刷文学, 其境况则大有不同。据悉, 以作协会员为标志, 我国专业作家队伍几代同堂,阵容整齐,中国作协麾下有专业作家逾 8 千人,加上各省市和行业作协会员总数约有 5万, 这样的作家队伍规模并不算小, 但与网络文学超过 5 千万的庞大写手群体相比, 只能算是小巫见大巫了。有人统计, 仅起点、晋江、红袖添香、榕树下四个网站的签约写手就已超过 70 万人。这些年来, 传统文学创作的作品并不少, 除诗歌创作依然有些寥落外, 小说和影视剧本创作都呈逐年攀升之势, 2009 年我国出版长篇小说超过 3 千部, 2010 年已接近4 千部( 其中最畅销的一部分是下载出版的网络小说) ,这个数量已经超过“文革”前 17年出版长篇小说的总和,以专业作家为主体的创作队伍、以文学期刊为主阵地的发表平台、以作协文联为组织架构的传统文学体制, 在网络文学迅速崛起的时代, 虽然仍被尊为主流和主体, 但已开始失去独尊的地位, 曾经拥有的荣宠身份和感召力出现弱化, 同时失去的还有昔日垄断性的读者市场。这种状况不禁令人质疑: 市场经济兴起以后, 文学不是被边缘化了吗, 为什么网络文学却能够红红火火?不是有抱怨说, 今日的大众不再关注文学, 不愿阅读作品,“写诗的比读诗的多”吗, 为什么网络作品却是读者云集, 热潮不退, 动辄点击量数以万计, 以至于传统的出版业和影视剧不得不在网络上去寻找原创作品的优质资源?为什么素以“贵族意识”和“圈子心态”自矜的某些作家在 13 亿人口的读者市场却找不到自己的读者, 遭遇到冷眼秋风, 其作品少有问津甚至门可罗雀,而“光着脚丫子撒腿奔跑”( 痞子蔡语) 的网络写手却能“跑”出一片勃勃绿野,把 亿国人的眼球重新拉回到文学的营垒中来呢?看来, 困扰文学繁荣发展难题的关键不在“文学”, 而在“什么样的文学”; 需要追问和反思的不是“文学被边缘化”, 而是“哪些文学被边缘化”, 这才是时下文学格局中“冰火两重天”需要廓清的症结。当然,