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说说欧阳询楷书笔法
说说欧阳询楷书笔法，加强书友楷书功底
点的写法：
欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使人觉得丰厚、有力、饱满，欧阳询说：“点如顶峰之坠石。〞意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。
⒈点的形：相通，偃前以后横〔起偃煞横〕。〞宋＜翰林密论二十四条用笔法＞中说：“联飞点，口诀云：暗衄微注，轻揭潜趯，笔锋连绵相顾不绝也。＜禁经＞：‘联飞如雁阵当秋’是也。古经云：＜乐毅论＞‘燕’、‘然’字用。又虞永兴‘兼’字用其半势，盖中断也。〞也称“缓雁阵势。〞
以下几种仅供参考：
①、聚四点：
　　“聚〞是“集合〞的意思。“聚四点〞，顾名思义应该是四个点集合在一起，而事实上是一个撇和三个点的组合，这也许是便于记忆和传授的缘故。聚四点的名字是清代的书法家蒋和给起的。蒋和说：“聚四点，上点似横撇，冒下三点。‘舜’、‘受’等字头用之。〞“冒〞有覆盖的意思。
②、各自立势点：
　　“势〞是“表现出来的情况。〞“各自立势〞，也就是每个点都　有自己的形势，互不相同。唐张怀瓘＜玉堂禁经?烈火异势＞中说“灬此名各自立势。势那么抵背潜衄，视之不见，考之那么彰乃钟法。即繇白“然〞字下是耳。后王逸少用之不怠。隶用之＞。〞亦称“四点向背势。〞 
③、烈火点：
“烈火〞的意思是“火势猛。〞是形象的说法。烈火点的形是外两点相向向内，上合下开，中间作两直点。唐张怀瓘＜玉堂禁经＞中说：“从，此名烈火势。出于正体。书于铭石时，或用之。法以发势築，迅疾而劲侧：‘从’字头，‘僉’字脚用之。亦称〞急雁阵势。〞宋＜翰林密论二十四条用笔法＞：：“烈火法，口诀云‘衄锋〔笔锋既上又下〕暗按。’＜临池诀＞云：‘须各自立势，抵背潜衄’。所谓视之不见，考之弥彰。古经云：钟书‘然’字用。〞元?陈绎曾＜翰林要诀＞中说：“烈火，外相向而偃，内相随而仰。〞
④、三往一覆点
　　“往〞是“去，到的意思。〞有往必有覆，如潮涨潮落，是自然的道理。清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“三往一覆之法，须重蹲潜出，借势点之，势尽那么反揭蹲抢，意在连贯。上势散者下势欲其紧也。‘然’‘爨’等字宜之。〞〔例字：然、照〕
⑤、连波省点：
　　“波〞是“水面振荡起伏的运动。〞清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“省点之法，势欲其疾，锋欲其利。刘德升行势也，右军＜吴文墓志＞‘勳’
⑥、横波点：
　　“波〞是“水面振荡起伏的运动。〞清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“横波之点，顺笔邪〔斜〕叠而行，无左顾右盼之势。如波浪之逞风，其势一向而自为起伏也。也有宽促二势。‘烏’、‘為’等字用之。
二、横的写法：　
在点的写法中，我曾说笔画是点的延伸。以横画为例，横的起笔和收笔的写法都是写点的方法，写点时逆锋起笔，转折后右下顿笔，然后再转折笔锋，假设向上回锋收笔便是一点，但现在是要写一横，因此将笔锋转折向右上行笔，也就是将“点〞延伸，然后根据结构的需要回锋收笔。由此可见点写好了，对于书写其他的笔画也就方便多了。
　　学会写点、写横时就主要是学运笔，运笔也就是行笔。运笔讲究中锋，因为中锋能力透纸背，使笔画有质感，凝重浑厚。欧阳询说，横如千里阵云。
说的也就是这个意思。但初学时笔性生疏，气力缺乏，因而写出的横画薄弱软弱，这很正常。在这种情况下，千万不要成心地往笔上加力，不要苛求和拘泥于中锋，不要急于求成。欧体的形本钱身也是经过千锤百炼的。我们仅凭三朝两夕的功夫就能学好了，这也是不可能的事。冰冻三尺，非一日之寒。只要是按照正确的方法来练习，一日练一日功，就会在由生到熟的过程中，学到提按、疾涩、缓急等技巧，自然也就能中锋行笔，将横画写好，并在由形入神的过程中使笔画沉实丰厚起来。
　　横要平，“平〞，不是水平的平，而是横画自身要平。不要写得弯弯曲曲的；也不要写得两头低而中间高，象根扁担。假设是这样也就成了病笔。
　　＜永字八法＞中称“横〞为“勒〞。元代的陈绎曾说：“勒一，上平、中仰、下偃。空中远抢，以杀其力，如勒马之用缰也。〞这是“横〞画用笔的一种形象化的说法。勒，是勒马的缰绳。是说写一横的用笔方法，就象是我们骑马时勒马的缰绳一样。用笔有虚实；勒缰有松紧。总之要掌控自如，才能得心应手。
横与横的组合
　　　前面说过怎样来写“横〞画，也就是“横〞的写法。写“横〞画的大体步骤是：一、起笔；二：行笔；三、收笔。请记住，这三个步骤是每一个笔画都要用到的。这是根本的用笔方法。即使是出锋尖如锋芒的撇画，出锋收笔时也还有个凌空回锋的动作，也不是一去不返。　　　　　
　　为什么要藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔呢？这是因为只有藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔，才能首尾响应，劲气内含。这就如同用兵布阵一样，不得不周密谨慎。