浅析泰戈尔小说中的女性形象.doc

浅析泰戈尔小说中的女性形象.doc浅析泰戈尔小说中的女性形象 1 引言罗宾德拉纳特泰戈尔不仅是印度著名的大诗人,也是一位杰出的小说家, 小说创作颇丰。他被称为“孟加拉短篇小说的开创者”。一位“在印度至今无人能与之相比的短篇小说大师”, 并被誉为“世界上最伟大的小说家之一”。泰戈尔的小说中, 占据主人公位置的大多是女性, 他们来自不同的阶层, 有着不同的个性。众多的女性形象展现了印度妇女的方方而而,是理解泰戈尔小说的一把钥匙。泰戈尔小说中的女性形象多种多样: 不管是伐拉》中温柔娴静的苏查丽姐, 还是姐民中沙》中的煎熬挣扎的维诺蒂妮, 抑或是认生四幕中走向恐怖运动的艾拉, 还是怀着关好的爱情理想却又不愿意委身于自己不爱的丈夫的古姆迪妮, 这些女性都塑造得生动形象, 充满了对于生活的热情和对于信仰的追求。泰戈尔小说中的女性形象可以分为三大类,即传统的印度女胜、受西方教育影响的新式印度女性以及从传统走向现代的印度女性。泰戈尔曾在《两姐妹》中对女性人物给出了一种两分法:“女人有两种,一种是母亲式的,一种是情人式的如果可以用季节来作比, 那么, 母亲便是雨季。她赠给我们清水和鲜果……她使人富足。情人式的女人却像春天。她非常神秘,充满了甜蜜的魅力使肉体和心灵都弹奏出无宇的音乐”。这两种特点在泰戈尔塑造的女性形象身上都有体现, 但是大体上来说, 传统的印度女性形象是属于母亲式的, 而现代的印度妇女形象则多是情人式的, 至于从传统走向现代的印度女性形象则集中体现了两种力量的对比与碰撞。 2 传统印度女性形象在泰戈尔眼里“妇女天赋具有贞洁、谦恭、温顺的被动品质, 他们比男人具有更大的自我牺牲力量。生命的潜力就是在妇女天生的被动性深处储藏着的。”传统的印度妇女形象无疑正是这种被动性最直接而生动的体现。传统的印度女性受到种姓制和童婚制等腐朽的观念的影响, 认为丈夫就是天神。操持家务, 服侍丈夫, 就是这些传统的印度妇女的主要任务,她们把自己的一切都献给了家庭献给了神一样的丈夫。我们以沙尔密拉《两姐妹》作为代表进行分析。沙尔密拉把对丈夫的爱当成是生活中的头等的也是唯一的大事, 事无巨细地照顾着丈夫的生活, 大到打发不速之客小到寻找丈夫乱丢的钢笔都是她的工作或者说是生活。即使是丈夫为了忙自己的事业而疏远了她,她也仍然毫无怨言,用一颗慈母之心继续关爱着他。在她病危的时候居然想到让自己的妹妹代替自己照) 顷丈夫,看到他们感情越来越好,她打心眼里为他们高兴; 在她身体恢复以后,看到陷入感情纠葛的妹妹和丈夫受着煎熬, 选择用一颗宽大的心去容忍和接纳, 只要是对丈夫好的事情, 就算自己在痛苦也能默默忍受。她的爱如此的沉静, 以至于劝说妹妹与自己同嫁一夫, 这种博大而深沉的爱使得沙尔密拉的形象灼灼生辉。当然还有梅姆娜《沉船》, 阿霞勒姐《眼中沙》也属于此类妇女。对于这类女子我们不能责备她们没有思想没有自我, 只是男人的附庸, 其实她们也同样是女英雄, 在她们的生活中, 从来没有自己的位置, 她们把自己的一切都奉献给了丈夫, 奉献给了家庭, 正因为这样的无私奉献才能使得家务井井有条, 家庭和睦关满。由此, 不难看出,泰戈尔对这些有着传统关德的印度妇女怀有崇敬和赞美的感情。 3 新式印度女性形象与传统的印度女性形象相比,有知识有修养,受过高等教育的新式印度女性形象应该更能反应泰戈尔的妇女观。由于现代教育的迅速发展, 印度的妇女