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千与千寻700字观后感
千与千寻700字观后感1
昨天又重新回顾了一下《千与千寻》，看了一遍后才发觉自己已是泪流满面。
千寻只是一个与家人误入神明之地的一般小女孩，她在这一段成长路程中承受了太多超出年龄的事，她可以说接受和处理的重大打击。以至于后来白龙在给她饭团的时候，千寻一边吃一边哽咽的哭出声来，因为这个时候的白龙是千寻唯一可以依靠的人了。
但是依靠无法解决问题，当千寻意识到自己只有工作才能救回自己父母的时候，她坚持要获得一份工作，面对汤婆婆的百般刁难和羞辱，千寻只是低着头重复一句话：我要在这里工作，这个信念是支撑着她成长的动力。
整部影片的绽开就是千的成长史(这个时候的她已经被剥夺了名字)。她去侍候别人都避之不及的腐烂大人，去找寻汤婆婆的姐姐，去解救白龙和无脸男，最终鼓起志气跑过在影片开头她不敢触碰的水管，随着她一跃而下，千已经突破了自己，她已经不是最初那个懵懵懂懂，瘦弱无力的千寻了。
关于十几岁花季少女的成长的动画片不在少数，但《千与千寻》是别出心裁的，它不像国产动画那样只是简洁了狼与羊的大闹;也不是好莱坞式的合家欢大团聚，在《千与千寻》中没有脸谱化的人物，这其中或许也寄予着宫崎骏对于孩子相识这个世界的期望。
汤婆婆在面对千寻的时候不留情面，但是在千帮助了腐烂大人之后，她也会真情流露的笑着拥抱千。而在面对大宝宝时候，汤婆婆唯唯诺诺的样子又令人忍俊不禁。这样的例子在影片中俯仰皆是：正直的白龙也会去偷东西;代表着权威的父母也会抵不住诱惑而变成猪;而在传统观念里恐怖威历的鬼怪在影片中却显得人情味十足。他们也会疲惫，也会和一般人一样在闲暇的时候来泡汤放松自己。在千寻第一次跟着白蚕神去汤池的时候，望见那憨态可掬的神灵信任许多观众都忍不住笑了。当然还有无脸男的塑造，他对于千寻的看法和举动，丰富的人物情感以及立体的人物形象与传统的鬼怪迥然不同，这里就不一一细表了。
其实在宫崎骏的大部分作品中都可以望见他对于自然，神灵的刻画，以及借此传达出来的价值观念。在《千与千寻》中，千找到了腐烂大人身上的一根刺，叫来众人帮忙之后，却拔出来一辆自行车，之后是更多的工业时代的产物。原来腐烂大人是河神，是因为受到了污染才变成人人避之不及的怪物。他为澡堂的人留下了金砂，给了千一颗药丸，这干脆推动了之后的剧情发展。可以说千通过自己帮助了河神大人，同时完成了对于自己的救赎，而宫崎骏想借这个桥段表达什么信任是再明显不过了，千何尝不是在帮人类赎罪呢?
这样的观念宫崎骏表达过许多次，比如树洞后的世界里居住的只有纯净的孩子才看得见的龙猫，比如《哈尔的移动城堡》(可能是《天空之城》)里情愿为了挽救河谷环境献诞生命的主子公，再比如《悬崖上的金鱼姬》里被人类污染所吓倒从而不让波妞接近人类的神……
不过宫崎骏却很少用大自然的报复或是神灵的惩罚来宣扬这样一种观念，反而在他的笔下这些被人类背叛的自然之神都透露出一种友善与宽容。河神会在被帮助之后给人类留下他们最想要的金子，海神会向人类展示她的恢宏壮美，并给人类与自己女儿共处的机会。宫崎骏始终在找寻的，是人与自然的和解，是人类与这个世界和谐共处的美妙愿望。
从这个意义上来说，河神的变身还有千与千寻身份的转化，都可以被认为是一种隐喻：在面对世界诱惑的时候，我们往往会被异化，丢失了自己原始的身份。而只有通过成长，通过对自我的突破，才能完成对自己的救赎，达到与世界的和解。
据说宫崎骏原本是准备用千寻与白龙和无脸男大战一场作为影片的结局的，但后来觉得不妥就改了，这真是观众的万幸，因为成长本就是一趟没有回程的火车，用一段旅行作为影片的结尾要比一个烂俗的对决好得多。影片的最终，千寻挽救了父母回到最起先的隧道，一切都似乎没有发生过一样，但是身为千的那段经验让现在的千寻早已不是之前那个小姑娘了。在隧道的这头，没有腐烂大人，没有险恶的斗争，只有面前一片鸟语花香，而人类何尝不是跟着千寻一起成长了呢?

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《千与千寻》，原名《千与千寻的神隐》。首映于2001年，至今已有__个年头，但从首映至今，该片一样好评如潮。同宫崎骏大师的其他作品一样，千与千寻讲解并描述了一个好玩而富有教化意义的故事。而胜于其他影片一筹的是情节上的曲折、剧情上的幽默，但之所以成为动漫史上喜闻乐见的佳作，不行或缺的是一次次冲击人们心灵的震撼。
影片讲解并描述了一名较荻野千寻的十岁小女孩，因搬家而同父母误入了给神明洗澡的地方—汤屋。父母因贪食供应神明的食物而不幸变成了猪，孝顺的千寻必需让父母复原原状并安稳返回人类世界，在此遭受中，她不仅独自应付了臭气熏天、满身泥