电视电影的创作与发展浅论.docx

电视电影的创作与发展浅论
电视电影作为影视合流的产物 , 已成为中国影视业发展的新阶段。电
视电影在制作和播出等方面不仅吸取了电影的艺术特征和电视的传媒
特点 , 也拥有了完全区别于传统电影而独立存有的可能。本文就试图以
具体的电视作的一个重要优势。在《共和国名将系列》中 , 我们可以
发现很多精彩独特的叙事视角。这些不仅使得影片更有艺术价值, 也让
一向受到传统电影中的明星、特效等商业元素狂轰滥炸的受众沉下心
来 , 更加客观的看待演员的真实、生活化的表演, 更加关注于作品的内
容和叙事本身。
艺术表现上电视电影自身投资有限, 必须有意弱化“宏大的场景、
炫目的特效、一线的演员”等使影片更具商业竞争力的元素 , 并尽可能
的将观众的视线吸引到影片的叙事方面。同时受电视媒介性质的影响
和制约 , 电视电影的创作必须采用电视观众可快速接受的常规的表达方
式。《共和国名将系列》在镜头上多叙事镜头、少以写意为主的单镜
头 ; 用光上多强光照明 ; 剪辑节奏较为符合日常观赏的心理节奏; 而景别
运用上为了突出人物间的动作与关系 , 也多以中近景等常规的镜头为主。
即使是表现战争的场面, 也尽可能不用传统商业电影的常规“大场面”,
而是尽可能创新, 用独特的“小”视角表现重要的场面。如《血浴羊山》
中表现战争的失利：主人公陈再道在惨淡的月光下巡视着战场 , 燃烧的
木桩冒着一缕缕的白烟, 而他的那些牺牲的战友也保持着战斗的姿势。
这一组镜头的场面很小, 但色彩和造型上的冷色调以及深沉的音乐, 营
造出了应有的悲壮气氛。
艺术风格与思想追求上电视电影在主流媒体上播放并受到“主旋律”
的创作前提的影响, 其思想内容需要积极向上。但这并不影响电视电影
多样化的艺术风格的形成。以《共和国名将系列》为例 , 虽均是以共和
国名将为拍摄对象, 但创作者并没有将影片都拍成清一色的“战争片”。
这 21 部作品中 , 除了以一场战役为故事框架的常规人物传记战争片类
型之外 , 还有以“战地医院”为故事背景的非直接表现战斗的《四平保
卫战中的白衣将军孙仪之》 , 以及具有轻喜剧风格的影片《曾克林出关》
等。这些作品中的核心多是在“人”。对人物的典型事件的叙述和对
人物独特的性格和心理的刻画 , 都让每一部影片有自己的灵魂和独特的
风格。
二、电视电影创作的发展分析
风格化、类型化要突出风格化、类型化不等于人物非个性化 , 故事
一般化、概念化 , 情节有违生活的逻辑和艺术逻辑, 缺乏基本的叙事技
巧 , 但部分电视电影的创作过程中确实出现以上诸问题。电视电影内容
的相似、故事情节的模式化、叙事的套路化 , 使得电视电影的“类型化
发展之路”竟成为了一条缺乏创新的“模式之路”。类型化创作应是
在考虑到市场和观众的需求下对成功作品的“创造性”重复, 因此进行
电视电影的创作不能太拘谨, 电视电影的创作要突破现有的成绩、名分
对其的限制。要对影片内容的多样性进行拓宽深入; 要站在较高的立意
上对影片的创作进行宏观的思考与把握; 要以影片自身的艺术分量带来
的厚重感甚至包括它思想的精深来打造精品电影的品牌, 要让电视电影
在中国影视业立足、甚至在大银幕上立足。
市场化、大众化的趋势主流媒体的播出渠道