三十年代现代派诗歌与六朝文章晚唐诗.pdf

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三十年代现代派诗歌与六朝文章晚唐诗李俊国2004004一、在感觉联串与幻想驰骋中营造孤寂愁怨的诗歌意象一个有意味的文学现代是,三十年代中国,标示着“现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪,用l却大量地承袭,化用着中国古代文学尤其是晚唐诗词的文学手法与诗歌意象。其一,意象原型:丁香忧愁、残阳暮色及其他如果对三十年代现代派诗歌作出意象类型的统计、归纳,那么,戴望舒这位被《现代》杂志编辑施蛰存誉称为继徐志摩之后,“有希望成为中国大诗人的”,“诗坛的首领”训,几乎开创或预置了三十年代现代派诗歌的意象类型:青春病态、寂寞游子、断肠孤泪、丁香忧愁;颓垣断壁、古城废园、夕阳暮景、寒江冷月⋯⋯如青春衰病、寂寞游子:“我是青春和衰老的结()心和老的心”陆ā栋俸锨拧;“凄凉地又好象一个年老的病人,身体已经于枯,面色已经黄瘦,在秋风中吐着低微的叹息”搜┒搿痘脑;“过了春天又到了夏,我在暗暗的憔悴,迷漠地怀想着,不做声,也不流泪”纹浞肌都竞虿;⋯⋯如丁香忧愁、断肠孤泪:有戴望舒“寂寞的两巷”,“丁香一样的忧愁”队晗铩;“我今不复到园中去/寂寞已如我一般高”都拍;有“月光下的空气是青的/于是,你的嘘息是一缕烟”┱荽妗赌愕男晗ⅰ;“飘摇飘摇/我的寂寞”斐佟段⒛现帧;“掠空而过的啼鸦,驮负着蒲公英的伤情的诗句”钊昊!栋怼。与孤寂忧愁、迷惘衰病相联系的,是断垣残壁、幽院深巷、古城废园、残阳暮色、寒江冷月一类的自然物象。在现代派诗歌中,雨巷、荒街、古城、废园,是诗人们抒发人生幽思之所在。戴望舒《雨巷》,陈江帆《深巷》、《穷巷》,南星“我是喜好在小巷里巡游的人”堆灿稳恕;卞之琳《古镇的梦》《古城的心》,废名的《街头》;在现代派诗人笔下,“寂寞的雨巷”()(息》翱闪某林邸保暗蛐涣说那巨被ù浴戴望舒《夜》巴翘频牟醒簟保肮啪陌邓戴望舒《印)()()()()()()()凡衰败的、颓圮的、残缺的、古旧的、暗淡的、凋零的、荒废的物质与风景,都成为三十年代现代派诗人所痴恋,所钟爱的诗情意象。“现代派诗人在‘废园’,‘荒街’,‘古城’,‘地狱’等意象中传达的寂寞感与绝望感,揭示了城市人在都市氤氲中的情绪和心态特征,⋯⋯带有‘荒原’意识催生之下觉醒的现代诗人灵魂的痛苦与深沉”縪从寒江冷月、残阳暮色、断肠愁泪、颓垣荒野这V锌萍即笱难г海蔽浜摘要:文章从中国现代文学与中国古代文化难的关系层面,分析了三十年代现代诗与六朝文章晚唐诗词的联系——在感觉联串与想象驰骋中营造孤寂愁怨的意象。文章进而从中西诗学的交汇与选择,历史文化心理的同构与回响两个角度,分析了三十年代现代派诗歌何以在六朝文晚唐诗中寻找“资源”的内在原因。最后,论文从后殖民文学的书写策略,论述这类“现代”与“古典”相联系的文学现象的深层意义在于:对传统诗学资源的重新确认与“控制”。在对于传统文学资源的确证与命名中,既对抗着外来的、“他者”的文学话语霸权,又失却了现代派诗歌应有的超验性与哲理要义。关键词:现代派诗歌;六朝文章晚唐诗;后殖民书写策略及文学悖论(1957_)20Q5222l长治学院学报中图分类号:A文章编号:—一—Feb20Q5Vd22No1··
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间感觉的捕捉,状叙飞驰汽车与静止邮筒这运动席一类诗歌意象特征分析,三十年代现代派诗歌与晚唐诗词,有着深切面明显的意象原型意义的联系。早有研究者指出,戴望舒们以“丁香忧愁”