《放浪记》读后感.docx

《放浪 》 后感
大概 竟不是描述中国，也不是 在日本境况的 ，起初 起来很有些摸不到 ，便慢慢看， 好林芙美子的 部是形式的小 ， 的 是 述个人状况的 ，因而主要情 是看的懂的，“私小 ”“日本的 ”——《放浪 》。
《放浪 》 后感
大概 竟不是描述中国，也不是 在日本境况的 ，起初 起来很有些摸不到 ，便慢慢看， 好林芙美子的 部是形式的小 ， 的 是 述个人状况的 ，因而主要情 是看的懂的，“私小 ”“日本的 ”——《放浪 》。
不是很明白“私小 ”的定 ，尽管我知道小 也知道“私” 个字，但 合起来看， 真是一 弄不明白。因 ，小 大多定 有虚 的情 ，但私又 到 私，但日 形式的作品 是 真 的， 合到一起不免出
矛盾。然后我 了些 料， 到“私小 ”的起源是：日本大正年 （ 1912 年－ 1925 年） 生的一种独特的小 形，又称“自我小 ”。“私小 ”一 于 1920 年开始散 于当 的 刊上。 1924 年至 1925 年 ，久米正雄 表《私小 和心境小 》，宇野浩二 表《私小 的我 》等， 私小 是日本的
文学，是散文文学的精髓，竭力加以推崇，引起文 的 ，从此 个名 便被广泛使用。 于私小 的概念，日本文 一向有广 和狭 两种解 。广
的解 是：凡作者以第一人称的手法来叙述故事的 , 均称 私小 。但人 多数 向于狭 的解 ：凡是作者脱离 代背景和社会生活而孤立地描写个人身
事和心理活 的，称 私小 ， 后感《“私小 ”“日本的 ”——《放浪 》 后感》。按久米正雄的 法，就是作者把自己直截了当地暴露出
来的小 。 1945 年伊藤整和平野 又提出新的 法， 私小 就是心境小 ，并把广 的私小 分 和型和破 型两 。他 把人从“生活的不安和生存的危机”中拯救出来是私小 的特征。表达“生存的危机”感的，是破 型；相反，要克服“