古诗词春意象六春雨.docx

古诗词春之意象六：春雨
古诗词春之意象六：春雨
古诗词春之意象六：春雨
古诗词春之意象六：春雨古诗词春之意象六：春雨好雨知节气当春乃发生
——古诗词春之意象六：春雨
雨，本是大自然的客观物象，当其成为人们的审美对象之后，便屡次见诸润万物活力勃勃的描绘让你神清气爽，神清气爽。春雨也与诗人们心有灵犀，当诗人们悲伤时其笔下的春雨又成了苦雨零散凄雨纷繁。
北宋大文豪苏轼有一天冒着蒙蒙细雨，登上密州北城的超然台，触景生情，惹起故土的愁思：
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年光。
古诗词春之意象六：春雨
古诗词春之意象六：春雨
古诗词春之意象六：春雨
（《望江南·超然台作》）
上片写景，向人们展示了一幅琳琅满目的暮春烟雨图。斜风细雨，柳枝轻摆，好一个清爽的雨天。登上超然台远眺，只见护城河中，碧水微微闪动，万千雨点落在上面，吹起千万朵小喇叭花。城内则繁花似锦，青砖绿瓦笼盖在一片烟雨之中。诗人用高度归纳的手法，描述出山城在阴云密布、细雨濛濛中无限美好的风景。
下片写诗人思乡的复杂感情。阴雨绵绵的季节，最容易惹起
愁绪。而“寒食后”又是扫墓的日子，更容易惹起怀乡之情。“酒醒却咨嗟”，是说满怀愁绪却无法调解，只好饮酒消愁；但是酒醒后愁绪依旧未减，所以才慨然惋惜。“休对故人思故国”
一句说，不要对朋友们讨论故土的事了，话中有话是说，讨论故土更容易惹起思乡之情，仍是不去说他吧。寒食已过，
仍是点燃“新火”，煮起“新茶”来品尝吧。尾句尾句“诗酒趁年光”，并不是说赋诗饮酒消磨岁月，而是委婉地表现了不愿浪费光阴，还要“趁”美好的“年光，做一番事业的进步精神。南宋诗人陆游的《临安春雨初霁》，写一夜听雨，愁绪绵绵：
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深
巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
淳熙十三年（1786年）春，诗人奉诏入京，接受严州知州的职务，在临安写了此诗。临安城虽然春光明朗，但官僚们
古诗词春之意象六：春雨
古诗词春之意象六：春雨
古诗词春之意象六：春雨
偏安一隅，忘报。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁华相貌中看到了世人的麻痹、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦幻，只好借春雨说愁绪，把春雨写成了无情之物。
“小楼”一联是诗人的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，通宵听着春雨的淅沥；第二天清早，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。表面看，这两句描述了一幅明艳生动的春光图，但它在全诗中的作用不单在于刻画春光，而是与前后诗意水乳交融的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声
而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。晁君诚“小雨愔愔人不寐，卧听赢马乾残刍”，是以卧听马吃草的声音来刻画作者通宵不能入眠的情景。陆游这里写得更加委婉深蕴，他虽然
用了比较明快的字眼，但用意仍是要表达自己的郁闷与难过，而且正是用明朗的春光作为背景，才与自己落寞情怀组成了鲜明的比较。诗人听了一夜的春雨，并未入眠。在这春夜里他为何事辗转反侧呢？那远远传来的如断如续的卖花声，又能给他一些什么样的愉悦和安慰呢？不能。只有诗人一个人
古诗词春之意象六：春雨
古诗词春之意象六：春雨
古诗词春之意象六：春雨
在清幽得空寂的春晨中单独难过。接下去的颈联不更道出了
他的这种心情吗？“闲作草”、“戏分茶”一，生进出于战场生死，
贯游于天南海北，时刻思虑着报国和爱民的陆游，竟也“闲”而又“戏”了！在诗人眼中，临安春光，何其清淡寡味，人情
何其冷漠，世味何其索薄，壮志更是无从谈起，只有在“闲”“戏”中打发光阴。“素衣莫起风尘叹”，是因为不等到清明就能够
回家了。然回家本非诗人之愿，因京中闲居无聊，志不得伸，故不如回乡躬耕。“犹及清明可到家”实为激楚之言。偌大一个杭州城，竟然容不得诗人有所作为，悲愤之情见于言外。
诗人在描绘大自然的各样景致时，往往随着自己的心情变化而变化。如果说杜甫面对春雨的感觉是“喜”，那么，宋代诗
人陈与义感觉的却是“惊”：花尽春犹冷，羁心只自惊。孤
莺啼永昼，细雨湿高城。扰扰成何事，悠悠送今生。
蛛丝闪夕霁，随地有诗情。
（《春雨》）
诗的前两联用杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的诗意，而不用“好雨知节气，当春乃发生”的意境，所以，一场春雨事后，看不到杜甫“花