唢呐吹奏的基本指法.docx

唢呐吹奏的根本指法
唢呐吹奏的根本指法
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唢呐吹奏的根本指法
唢呐吹奏的根本指法
唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲感情的表达都有著直接的干系。手指运用
恰当,舌、指容易共同和谐,反之,那么肯定会影响到要求以发出同一个音高,一个音孔又可以发出几个差异高度的音。另外,另有借孔指法,如吹奏河北梆子唱腔时,高音多接纳上借孔指法sao指法,do由do的上一孔re发出,re由re的上一孔mi发音(在奉高音时,略开第八音孔,也属於特别的借孔指法)。上借孔指法所发出的音,给人一种轻松明亮之感,而且省力,不外仅实用於慢板唱腔中的摹仿,而且多用於高音区;下借孔指法发出的音(如re指
法,sao由fa音孔发出),有刚毅内在之感实用,於上把位的中音区。奏山东民间
乐曲和地方戏曲时,用re指法,上把位的mi和sa0连用时,可接纳高控制要领使,mi
音孔发出mi、sa0和sao、mi两个音高,其结果细腻光滑油滑;而吹奏si、la、sa0
三个吾时,又可同时半开do、si、la三个音孔,接纳低控制要领而发音,其结果含蓄
幽默。由於乐曲感情的变革和内容的必要 ,上下把位的同度音,也可随之变革(特别
是在同乐句重覆时)。如re指法①56562321和②56562321,①中的2321用上把
位,②中的2321就换用了下把位,这种上下把位交替的手段也属於拍法的变革运用。运用这种手段,使音色和结果产生了光显的比拟,丰富了乐曲的表达力。
指法和口形,虽然是两个问题,但它们每每又是密不行分的。尤其是音准控制
和音高变革及特别本领等,都必要它们两者的密切共同。如re指法,吹奏超低音(低於指法中最低音)的do时,按住re音孔发出do音(重降re)。由於指法产生了变
革,口形也随著产生大幅度(双唇放松前伸)的变革,虽然气息控制也必要给以相应的共同;相反,在第八音孔mi音上发出sao音时,由於接纳了特别的指法,口形也随之给以相应(双唇後收拉紧)的共同,这里同样也不能马虎气息控制的和谐作用。
?百鸟朝凤?中的各种鸟鸣,由於特别的音响,必要特别的本领,以是必须议决特别的指法与特别的口形相共同才气擭得。以猫头鹰的叫声为例,它必要的口形,既不是双唇後收略包牙尖,也不是双唇放松前伸,而是黑白签收,口轮匝肌紧贴牙床,下巴上提,有闭嘴感,双唇呈扁平状态,类似微笑状。而指法,既不是开某一个音孔,按某一个音孔,也不是全开全按某些音孔,而是多指同起同落略渐开略渐按某些音孔,全部活动的手指根本上不离开杆壁。又如河北的筲音本领,虽然是弱音的一种,但由於接
纳了特别的口形(上唇向前触哨片根部,下唇后收触哨启靠近哨片部份,上唇用力向上和下唇用力向下,有扩大口腔张嘴感)和特别的指法(除si开第一二音孔外,其他
唢呐吹奏的根本指法
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唢呐吹奏的根本指法
各音是用哪个音开哪个音孔的指法 )相联合,以是发出的音具有别开生面的特别色
彩。
指法的变革与高音和超吹高音的音准控制运用也有著特别的干系。如 sao指
法中的“mi、fa、sao三个高音中的mi,偶然发音不纯洁此时可以将re音孔作为保存指,大概是用mi的泛音指法保存mi以F的三个音孔的手指,还可接纳将第八音孔略开少许(好似泰西管乐翻开高音键一样)的要领。高音fa、sao不易吐奏发音,可接纳只