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从《雷雨》谈曹禺剧作的语言艺术
01中文本 张连芳
【内容摘要】 曹禺是20世纪初中国诞生的一位戏剧大师。每当我们读着老先生的作 品时，不能不为他的语言艺术所吸引。他的突出成就就在于语言高度性格化；富于动作性; 有诗意，富于抒情性；通俗“爸”。周冲 并且问了一句：“客走了？ ”做父亲的对这些热情而恭敬地招呼，只微微点了一下头，却转 过来用如下问话招呼了他回来后才第一次见面的妻子一一繁漪的关切，但口吻远不是很热 情的。接着在他用同样缺乏热情的“还好”二字回答了繁漪对他的问候以后，就要繁漪回 到楼上去。他是这样说的“你应当再到楼上去休息。”他后来强迫繁漪喝药是这样说的“当 了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当给孩子做个榜样。”周冲 同情工人，似乎要跟父亲讲理，他却不屑多辨，只用一句话封住了儿子的嘴：“我认为你这 次说话说得太多了。”在这一场中，他并没有太多冗长的语言，但是在一系列的“应当”和 “我认为”的词句中，就使得读者和观众一下子把握住了周朴园性格特征一一专横、冷酷。
曹禺剧作中的人物之所以能够显得那样的鲜明生动，在很大程度上，就是由于他笔下 每一个人物的语言都是有着与众不同的个人特色的。
二、语言富于动作性
戏剧人物特征第二点是台词的动作性，语言的动作性，并不是要求用台词代替人物的 行动，而是指那种结合着人物的动作，能表现人物说话的动机、意图和目的。暗示出隐藏 在人物语言背后的意志冲突，并且还能预示出和下一步情节开展的联系，这样的语言叫做 语言的动作性。曹禺戏剧语言的最突出的优点，就在于对话的鲜明性，他所写下的对话， 总能够紧紧抓住我们的注意力，使我们的心伴随着剧情发展的节奏而一起跳动。读着他的 剧本，我们的心头总离不开紧张和激动，很难有平静的时候。原因在于他的对话，都是从 行动着的人物的嘴里说出来的，都贯穿着强烈的动作性。这些人物所说出来的话都是为了 应付他们所面临的紧迫的情势，所以这些对话就富有吸引人们的注意、扣人心弦的魅力。 如《雷雨》第二幕有这样一段：
周 萍 （忍不住起，走到大海面前，重重地打他两个嘴巴）你这种混账东西。
（大海立刻要还手，但是被周宅的仆人们拉住）
周萍 打他！
鲁大海 （向周萍高声）你，你！（正要骂，仆人一起打大海。大海头流血，鲁妈哭 喊着护大海）
周朴园（厉声）不要打人！
（仆人们停止打大海，仍拉着大海的手）
鲁大海 放开我。你们这一群强盗！
周萍（向仆人们）把他拉下去。
鲁侍萍（大哭起来）哦，这真是一群强盗。
（走到周萍面前，抽噎）你是萍，一一凭，一一凭什么打我的儿子？
周萍 你是谁？
鲁侍萍 我是你的一一你打的这个人的妈。
在这段对话中，鲁妈一心想要见一见自己近三十年未见的儿子周萍，想不到竟亲眼看 到他动手打了自己的另一个儿子鲁大海两个巴掌。他心头真有说不出的沉痛与悲愤，不仅 大哭着走到周萍面前责问他说：“你是萍，一一凭，一一凭什么打我的儿子？ ”，周萍问：“你 是谁？ ”，鲁侍萍答：“我是你的一一你打的这个人的妈。”鲁妈这两句话中的转口，非常贴 切地传达出了她当时万分悲痛而又复杂的感情，同时，也显示出了语言的动作性，诸如此 类的句子还有很多。我们听：
周朴园（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的。
周朴园 谁指使你来的？
鲁侍萍 命，不公