浅谈4K超高清环境下电视灯光制作要求.doc

浅谈4K超高清环境下电视灯光制作要求
谭磊 【摘要】介绍4K超高清技术,从五个维度与高清技术进行对比;同时结合4K节目制作,总结其对灯光的影响和应对方法。
【关键词】4K超高清;分辨率;量化;帧速率;色域;动态范围;,。从图1中可明显看出,4K所能够表现的颜色种类更多,有些高清时代无法显示的颜色,4K都能得到展示。
(宽容度分辨率/对比度)
高动态范围是超高清技术的一大特点,它的图像画面中最亮部分和最暗部分的比值远大于标准动态范围。高清的动态范围是标准动态范围,标准亮度最亮为100nit,。所以,高清的动态范围比值是1000:1,也就是103。
到了4K超高清时代,它的动态范围能达到105以上,甚至10°,属于高动态范围(HDR)。动态范围的提升,对于表现同一画面亮度反差特别大的场景时,会有较好的表现。从图2纵向坐标加了亮度指标的色域图可以看到,,在加了其对应的亮度指标后,整个色域空间体积大了很多。这表明,4K图像的色彩表现相比于高清,不仅种类更多,而且层次和细节都要更加丰富,这也是4K与高清画面最大的不同。
3对灯光制作的影响
从上述五个维度的对比可以看出,4K与高清相比,无论是画质,还是色彩表现,都有着巨大的提升。但是,这两者技术原理的不同和技术参数的提升,对于灯光制作会带来哪些新变化和新要求?以下结合实际工作经验,谈一谈笔者的看法。

虽然现在的4K摄像机和高清摄像机都采用2/3英寸的成像器件,但由于4K摄像机相比高清摄像机,为了容纳更多的高光,所采用的伽马曲线将整个曲线的斜率压得更平,故对灯光的照度要求也提高了。从目前的4K节目制作中也能感受到这一点,同一个节目、同一个场景如果想采用和高清一样的光圈进行节目录制,用灯的数量和照度会明显增加。为了测定这个差值有多少,做了对比测试,测试结果见表1。
从表1可以看出,同照度下,4K摄像机光圈与高清摄像机相比差值大约为1档,按照度看,大约是差一倍照度。有了这个参考依据,就需要灯光师在做4K节目设计时,提前考虑好这个差值,准备足量灯具,做到有备无患。

显色性作为衡量光源对物体颜色呈现的真实程度的一个指标,一直受到人们的重视。高清时代,灯具的显色指数Ra≥85,才能满足节目制作要求。在4K时代,目前没有一个明确的标准来规定灯具的显色指数要大于多少。但是,从个人使用经验而言,灯具显色指数的要求应该更加严格。因为4K画面的清晰度、动态范围、细节、层次都明显优于高清画面,在这样的放大效应下,曾经高清画面尚可接受程度的色差和偏色就显得不再可以接受,所以要求在节目制作时,尽量选择高显色指数的灯具。

不同于高清节目,4K画面由于量化深度的提升,整个图像细节的表现尤其是亮暗的过渡更加平滑细腻,可以说亮中有层次,暗中也有层次。在进行4K节目布光时,经常会遇到灯具的光心稍微偏离人脸,比如,当脖子或者胸口最亮时,整个画面里人脸就显得暗淡不少,脖子或者胸口反而成了画面中最亮的主体。
这些小的照度差别在高清