《红高粱》“九儿”形象的跨媒介塑造研究.doc

1 《红高粱》“九儿”形象的跨媒介塑造研究诺奖作家莫言先生的小说作品《红高粱家族》,主要通过“我奶奶”戴凤莲及“我爷爷”余占鳌两人之间的故事, 书写了一首发生在山东的生命赞歌。被跨媒介改编创作为电影版和电视剧版作品《红高粱》之后赢得了广大观众的好评。根据小说作品中的人物、场景、故事情节、叙述手法等艺术要素,无论是导演张艺谋还是郑晓龙,他们都将其进行了全新解读与艺术再现,带给观众不一样的视听感受。小说中女主人公戴凤莲(即“九儿”)的人物形象尤为经典, 个性别具一格, 很有艺术观赏性。电影版与电视剧版作品中的“九儿”形象依赖叙事媒介各具特色, 她们都能从不同的角度获得观众的认可与喜爱。一、艺术形象的“九儿”米高峰文魁艺术形象“九儿”是影视版《红高粱》作品中女主角的名字,她源于莫言先生的小说作品《红高粱家族》中“我奶奶”――戴凤莲这一人物。“九儿”的艺术形象先后由演员巩俐和周迅在电影版和电视剧版作品《红高粱》中饰演。此角色具有个性突出、艺术性强等优势,表现了抗日战争时期在山东高密东北乡一个英雄妇女的经典形象。“九儿”是一个拥有花一样容貌, 火一样性格的奇女子。她虽出生于贫苦家庭, 又被贪财的父亲卖给酿酒大户单家患有麻风病的二儿子单扁郎为妻。但她并没有向命运低头, 勇敢地与自己深爱的男人杠子头余占鳌“结 2 合”并为其生儿育女。在掌管与继承单家的家业后, 她更以出人意料的姿态经营着烧酒生意, 将独具美味的高粱酒酿造得与众不同。作为女当家的“九儿”以自己精明的头脑、勤快的双手、待人和善的态度维持着自家的生意。在大敌当前,日本鬼子进村抓人修公路、烧杀抢掠无恶不作之时, 她还参与设计在胶平公路伏击日本人的汽车队, 想出用铁耙扎坏日本人轮子等奇特之法, 与其斗争。在参与抗日斗争中壮烈牺牲的她, 生命中拥有的那份任性、执着、爱憎分明等多种品质, 展现出的是一位普通中国农妇热爱生命、热爱自由、捍卫家园、与敌人搏斗视死如归的高尚品格。“九儿”的艺术形象耐人寻味, 观众可以在她身上看到独具魅力的女性形象, 也能看到“巾帼不让须眉”的“女汉子”特征。作为女性, 她的外貌楚楚动人, 招人喜爱。 16 岁那年, 她已经出落得丰满秀丽, 走起路来双臂挥舞, 身腰扭动, 好似风中招?s 的杨柳, 还拥有一双激起男性欲望的第三特性“三寸金莲”,这些特征可谓是女性形象中的典范;具有男性性格特征的她, 做事果敢大方、理性而又沉稳, 泼辣强悍的性子使她也具有一定的叛逆性。这些特征在小说作品中随处可见, 因此被作者称为“奇女子”。这一人物极具艺术魅力,在文学作品中每个读者都有自己心目中的“九儿”形象, 在影视艺术作品中, 每个导演和不同的演员也都有他们对这一角色的不同理解与诠释! 二、人物形象塑造对于原著《红高粱家族》中的女主角, 读者可以从莫言先生的笔下感受到一个性格坚毅、想法突出、不为封建观念所束缚的女性形象, 她敢于 3 追求自由与幸福。正是如此,小说中“我奶奶”的人物形象深入人心,带给读者无限遐想。在影视作品中,导演将会以更加直观明了的方式将女主角“九儿”的人物形象塑造起来, 给观众一个活生生的艺术形象。张艺谋导演执导的电影版《红高粱》中的“九儿”(巩俐饰)形象与郑晓龙导演执导的电视剧版《红高粱》中的“九儿”(周迅饰)形象各有看点,表现风格也各不相同。从人物的着装打扮方面来看: 电视剧