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旧体诗词还能走多远
赵大民《中华读书报》（2014年11月12日 03版）
写下这个题目，便觉得自己给自己出了一个难题。从眼下诗词界的形势看，应该是一片 大好。如第六届“鲁迅文学奖”旧体诗词首次叩开了 “鲁奖”的大门；全国权威性的诗词刊旧体诗词还能走多远
赵大民《中华读书报》（2014年11月12日 03版）
写下这个题目，便觉得自己给自己出了一个难题。从眼下诗词界的形势看，应该是一片 大好。如第六届“鲁迅文学奖”旧体诗词首次叩开了 “鲁奖”的大门；全国权威性的诗词刊 物《中华诗词》，总发行量突破两万册，且远销海外五大洲；诗词队伍老中青三代比肩接踵, 浩浩荡荡，并有继续壮大之势。凡此种种都说明旧体诗词正处于欣欣向荣、争奇斗艳的大好 时光，怎么会有“走多远”之虞呢？在我看来，正是在这种看似繁荣的局面中，隐藏着潜在 的危机。
至少从两个方面略见端倪。比如：在浩大的诗词队伍中有几个大家公认的领军人物？就 像唐诗中的李（白）杜（甫），宋词中的苏（轼）辛（弃疾），能领起一代风骚的大诗人大 词家？获得本届“鲁奖”的《将进茶一周啸天诗词选》，有几首让人过目不忘的诗篇？我看 没有。其次，诗词队伍诚然在不断扩大，其中包括一大批从岗位上退下来的官员，寄情文墨, 借诗遣怀，并自费出书，一时满目琳琅，蔚为壮观。然而令人吊诡的是，写诗的人虽多，读 诗的人却日益减少。前些天我从《新华每日电讯》中读到一则消息，小学生语文课本，为了 “瘦身”，竟把旧体诗词“瘦”掉。有一位家长质疑，他的女儿已考上大学，回忆幼时所读 课程，记得起来的只有那几首诗，而今却被删掉了。现在是写诗的人比读诗的还要多，这种 现象不能不让人感到焦虑。
那么，泱泱华夏诗国就真的没有一位出类拔萃的大诗人大词家吗？我说有，那就是开。他的诗词横绝千古，后无来者，是被全国乃至世界公认的大诗人，
他的诗至少哺育了两代人，现在七八十岁和五六十岁的中诗词的。 他的诗词气势恢宏，又严守格律，所以易读易记。当下诗坛所提倡的"守成容变”，就是既 要遵守诗词的成规，又要有新的创意。毛泽东在1965年7月25日给陈毅的信中说：“你的 大作大气磅礴，只是在字面上（形式上）感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄，不讲平仄, 即非律诗。”由是观之，要想写好旧体诗词，守格应是第一要旨。
以《沁园春•雪》为例，前片写景，后片抒情，目断关山，心驰百代。将上下五千年、 纵横数万里的大千世界，都浓缩在短短一百一十四字中。读来是那样淋漓酣畅，气势恢宏。 记得当年听顾随老先生讲授此词，他对“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”四 短句，曾有绝妙的发明。他说：“'望长城内外，惟余莽莽'，这是诗人眼中所见，长城内 外那么辽阔，不一定都看得见，但你可以想象，大雪初霁，总是白莽莽灰蒙蒙的一片。这是 静的境界。这种境界我们能够体会，也不是特别难以言状。但到了下面两句就妙不可言了。 你看，他先写了 '大河上下'，既是大河就应有水，有浪，可是作者写的是冬景，是下雪的 日子，怎么办？于是诗人将笔锋一转，拈出'顿失滔滔'四字。'顿失'真是神来之笔，这 叫以静喻动，既点出了河水滔滔的声势，激活