崔颢——《黄鹤楼》 崔颢的黄鹤楼.docx

崔颢——《黄鹤楼》 崔颢的黄鹤楼

　　崔颢——《黄鹤楼》
　　年代：唐
　　作者：崔颢——《黄鹤楼》
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　崔颢——《黄鹤楼》 崔颢的黄鹤楼

　　崔颢——《黄鹤楼》
　　年代：唐
　　作者：崔颢——《黄鹤楼》
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
　　赏析：
　　元人辛文房《唐才子传》记李白登黄鹤楼本欲赋诗，因见崔颢此作，为之敛手，说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”传说或出于后人附会，未必真有其事。然李白确曾两次作诗拟此诗风格。其《鹦鹉洲》诗前四句说：“鹦鹉东过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。”和崔诗如出一辙。又有《登金陵凤凰台》诗亦是明显地摹学此诗。为此，说诗者众口交誉，如严羽《沧浪诗话》谓：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”这一来，崔颢的《黄鹤楼》的名气就更大了。
　　黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山而得名。传说古代仙人子安乘黄鹤过此；
　　又云费文伟登仙驾鹤于此。诗即从楼的命名之由来着想，借传说落笔，然后生发开去。仙人跨鹤，本属虚无，现以无作有，说它“一去不复返”，就有岁月不再、古人不可见之憾；
　　仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，正能体现世事茫茫之慨。诗人这几笔写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的感受，气概苍莽，感情诚挚。
　　前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。“黄鹤”二字再三浮现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，匆匆读下去，无暇察觉到它的重叠浮现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好象忘掉了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；
　　第三句几乎全用仄声；
　　第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾；
　　亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。这是由于七律在当时尚未定型吗？不是的，规范的七律早就有了，崔颢自己也曾写过。是诗人有旨在写拗律吗？也未必。她跟后来杜甫的律诗故意自创别调的状况也不同样。看来还是知之而不顾，如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对所有使得的”。在这里，崔颢是根据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去进行实践的，因此才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。沈德潜评此诗，觉得“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”，也就是这个意思。
　　此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。倘只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不