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音乐审美趣味的客体信息审美客体

　　内容摘要：音乐审美趣味的生成机制虽然核心是音乐审美主体功能的体现，但作为功能和信息互相作用的产物，它事实上是由音乐审美主客体并立即空环境三方共同作用的成果，是一种立体的、动态的、有序的、多层次综合
　　
　　音长又称音值，它是由振动持续时间的长短决定的。“音长是声音的时间属性，一首作品就是由不同样时间长度的声音组织起来的。”[9]它核心体现了音乐的时间特性。在音乐的时间中，音的长短可以引起人不同样的审美情绪和联想。一般来讲，长音可以使人产生舒缓、悠扬、空荡的感觉，这是由于长音相应的速度是缓慢的，在听觉上就会导致对慢速运动的联想和感受；时值短的音相应着快的速度，会把人的情绪引入兴奋和欢快的情境。由此，对柔美音乐偏爱的人就会具有音长较长的音乐审美趣味，对激情音乐偏爱的人则会形成音长短促的音乐审美趣味。
　　
　　节奏是音响构造中的时间范畴，虽然它是音乐的基本组织元素之一，但是它并不是音乐所独有的，“人体及外部世界在时间上有秩序的活动和变化”所有具有节奏，它的本质是“人对事物在时间中有序变化的特性的心理体验”，[10]节奏事实上是音在时间上有序的组织形式，它发明了一种可听的时间对象，体现了人对时间的控制和把时间具体化的愿望。音乐的节奏的审美和实用功能是很广泛的，不仅可以和声音组合形成有序、丰富的长短组合的变化，并且，节奏可以单凭自身构成完整的听觉审美对象――音乐作品。不同样民族的节奏形态具有不同样的特色，这是人类对节奏美追求的多样化的体现。不管节奏性较强的音乐还是较弱的音乐，它们所有能刺激人的听觉感受，引起审美快感，只是前者可以产生的趣味形式是激动的、热情的；后者产生的趣味形式是舒缓的、惬意的。
　　“节拍在音乐中的作用和在生活中同样，它是一种度量：多种事物在其中相继发生。因此，在音乐中，它体现了情感的或生理上的兴奋状态。”[11]音乐中的节拍具有律动强弱交替的特性，它体现了节奏的有序性。“节奏和节拍在整体上不仅呈现出一种互相对立和分离、互相作用和互补的关系，并且更加重要的是，这两者在一种特定层面上还互相涉及，互为印证。”[12]然而，不管是古典音乐还是现代音乐，其中所有有为了追求丰富的听觉感性需求而产生的不规则律动的节拍，这种审美效应也是人的音乐审美趣味的体现。
　　以上就是音乐音响的构成元素产生的音乐审美趣味特性，不管世界上任何国家、民族、地区的音乐，也不管任何时期、形式、风格、体裁的音乐所有是由这些基本要素构成的。但是，她们的单独存在是不可以真正满足我们对音乐美的需求和趣味原则。
　　
　　音乐音响基本组织构造是在上述不同样基本元素结合的基本上形成的。因此，和音乐音响的基本组织元素相比，它的基本组织构造在趣味上具有更为丰富、多变的审美属性。
　　
　　“旋律是由不同样音高的乐音在时间中有序浮现而构成的音乐形态。”[13]它的组织构造有音高关系，体现为横向音程关系；节奏因素，体现为强弱的基本规律，也即节拍关系。旋律的组织规律丰富和多样性是音高关系结合节奏因素导致的。
　　音乐作为最善于表情的艺术，它获得表情性最核心的载体就是旋律。作曲家将旋律作为最重要的体现手段，是看中了富有体现力的旋律给人以丰富的审美感受和丰富的感情体验。人类体现的多种情绪体验和优美、高亢、粗野、怪异的旋律的组织形式相应，应当结识到，旋律是人类自然的音乐审美趣味倾向对音乐规定的体现。虽然，自欧洲浪漫主义后来的音乐发展史中，对旋律的注重和使用所有处在一种下降的趋势，特别是现代音乐中多种音乐元素的突出实用，但旋律毕竟在音乐体现中处在最重要的地位。
　　和声是一种“两个或多种不同样高度的音同步发响的音响现象”，[14]作为音乐音响构造是指和弦、和弦关系、声部进行等原则在展开、运动过程中的实际音响构造所产生的效果。从和声的整体构造看，它涉及构造的、构造形式和构造进行三个方面。在申克分析理论中，“构造的基本形式称作基本构造，是由构造低音和构造线条或称作基本线条两种成分构成。”“构造低音是将垂直泛音列展成平面连接而构成”，“基本构造线条是将主和弦音作为开始音，在和弦音之间加入通过音下行级进而构成。”[15]构造形式则是在此基本的扩展，而在构造形式的基本上加入和弦音后就成为和声进行。
　　不同样的音高组合产生出不同样的和声效果。不同样音高结合能给人以不同样的协和感，有的纯净、有的丰满、有的空洞、有的混乱，有的嘈杂，这种丰富的变化效果常被称为“和声色彩”。协和的音响使人产生悦耳的感受，是由听觉的自然属性决定的。因此民间音乐中的和声特点就是协和。在欧洲格里高利圣咏中最早发展起来的和声几乎只使用协和度最高的八度、四度、五度和