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对联的撰写方法
对联的写作方式，多种多样。几乎所以的文学写作技巧，都可以 应用到对联写作上来。如果全部介绍的话，应有100页书以上的内容, 这里仅作简单介绍。针对个人来说，常用的写作方法只有几种或10 多种，当然也有更多的。在10多天里是田日暖玉生烟。这副对联的“沧” 本意是“寒”的意思，因与“苍”同音，这里便借以表示颜色的
“苍”（深绿色）同“蓝”相对。由于借对有较高的技巧性，因此也 是难度比较大的巧对。大家多看、多练自然熟能生巧。
9、 双关法
利用同音字，使语带双关。例如：因荷而得藕；有杏不须梅。
“荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有谐音，第二层意思是：因何而 得偶；有幸不须媒。再如：莲子心中苦；梨儿腹内酸。第二层意思是: 怜子心中苦；离儿腹内酸。
10、用数法
对联中巧妙地运用数字，心增强对联的表现力，显得生动活泼。
如：
万树梅花一潭水
四时烟雨半山云。
五六月间无署气
二三更夜有钟声。
孤庙独宿一将军，单枪匹马
对河两岸二渔翁，并钓双沟。
11、用典法
用典一一借历史典故或有出处的词语来说明问题。例如：观瞻气 象耀民魂，喜今朝祠宇重开，老柏千年抬望眼；收拾山河酬壮志，看 此日神州奋起，新程万里驾长车。这是赵朴初先生为岳飞庙题的对联, 用了五典。“老柏”指岳飞墓前精忠柏，传为岳飞忠魂所化。“抬望 眼”、“收拾山河”、“壮志”、“驾长车”都出自岳飞的《满江红》。
《文心雕龙——丽辞》说“言对为易，事对为难”，就是指用典。用 典之所以难，是因为文意两方面都不易配合妥当。赵先生的这副对联 用的自然而贴切，即使没有读过《满江红》的，也照样可以理解。当 然，用典冷僻，晦涩难懂，是不宜提倡的。
还有引用搅动，假换称法，比拟法，同异法，增语法等等，不一
一介绍了。
（二）、用字技巧
1、 折字法
析字联。所谓析字联是指联中采用了拼拆汉字形体的技巧，或分
或合而成联。
一明分日月；
五岳各丘山。
鸿是江边鸟；
蚕为天下虫。
2、 合字法
如：八刀分米粉
千里重金钟（老字体）。
二人土上座
一月日边明。
2、 复字法
即上下联分别有一个或几个同样的字出现。如:
佳水佳山佳风佳月，千秋佳地
痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。
读书好，耕田好，学好便好
创业难，守业难，知难不难。
3、 叠字法
水水山山，外处处明明秀秀
晴晴雨雨，年年暮暮朝朝。
四化蓝图图图美
九州春色色色新。
4、 谐音法
蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本
梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
童子打桐籽，桐籽不落，童子不乐
麻姑采蘑菇，蘑菇真鲜，麻姑真仙。
5、同傍法
同旁联。所谓同旁联意指联中采用相同偏旁部首。烟锁池塘柳； 炮镇海城楼。（广东东莞虎门联。）三个土头考老者；五家王子弄 琵琶。王老者一身土气；朱先生半截牛形。（相传某地有个王老头很
会作对联，附近一位朱秀才见他普普通通的样子，颇有些不以为然。 一日秀才登门便言：王老者一身土气，王老头对道：朱先生半截牛形。 秀才默然。朱秀才的上联用了析字法。因“王”、“老”、"者”三 字，均含有土字在内，故云“一身土气”。王老头的对句也用析字法, 因“朱”、“先”、“生”三字都含有牛字在内，且都在上部，故云 “半截牛形”。）湛江港清波滚滚；渤海湾浊浪滔滔。嗟叹嚎啕哽咽 喉；泪滴湘江流满海。驱骚驶驾鹫马骤；植檀栽桂森木荣。荷花茎藕 蓬莲苔；芙蓉芍药蕊芬芳。寂寞寒窗空守寡；俊俏佳人伴伶仃。逢迎 远近逍遥过；进退连还运道通。迎送远近通达道；进退迅速游逍遥。
6、重言
重言，就是在一联中多次使用某个或某些词语，以取得某种艺术 效果。有以一个字为单位进行重言的。如：赤面秉赤心，骑赤兔追风, 驰骋时毋忘赤帝；青灯观青史，仗青龙偃月，隐微处不愧青天。这副 对联题于湖北当阳玉泉山关帝庙。上联重言“赤”字，下联重言
“青”字，比为单字重言。也有以几个字为单结重言的，如：慕汉宋 两完人，文章绝世，书法绝世；称巴蜀一胜境，琵琶有声，铜锣有声。 这副对联题于四川云阳张飞庙，上联重的“绝世”，下联重的“有 声”，都是以两字为单位的。如浙江天台山方广寺的长联：风声水声 虫声鸟声梵呗声，总和三百六十击钟鼓声，无声不寂；月色山色草色 树色云霞色，更兼四万八千丈峰峦色，有色皆空。上联重言“声”， 下联重言“色”，佛理通秀，妙不可言。
还有拟声法，飞白法，析数法，应首法，等等，
对联的横批 横批，是指挂贴于一副对联上头的横幅（横披、横额），一 般仅用于少数有此必要的楹联。所谓“横”，指的是横写的书写方 式；“批”，含有揭示、评论之意,指的是对整副对联的主题内容起补 充、概括、提高的作用。因此，横批应当与主题内容相关，应当尤其精 炼（实践中多以四字为格），也应当考虑平仄交替