浅谈水粉画中具体景物的描绘.doc

浅谈水粉画中详细景物的描绘
　　浅谈水粉画中详细景物的描绘
　　[摘要]本文略谈了天空、树木、山丘、水等景物的色彩变化和构造规律，使学生掌握分析详细景物的方法。
　　[关键词]天空；树木；山丘；水
　　进展水粉风景写生可锻炼学生表现有重要作用。写生时，可根据画面构图的需要，不一定完全受客观限制，要有选择、裁剪、增减。
　　雨天阴天一般采用湿画法和湿浸纸画法效果较好，还可用点彩流动法，先用水扫刷一遍，然后用灰蓝色按照云的动势扫几笔，再将画面斜放，让色彩随湿纸流动，其效果有如阴雨欲来之感，其用色多采用灰蓝或灰绿再加点黑，色彩宜稍重，以示无色阴沉。
　　早霞与晚霞，其天空色彩应有区别，虽然都是万朵红云，但早霞一般空气层中比较干净，红日初升，天地相连处，金色灿烂，呈现黄橙色，金黄色，稍见粉红，其色彩比较清新，一般偏冷，其颜色一般用柠檬黄、冷红之类，而晚霞那么因大气中浮现许多的尘埃，故其色彩略偏暖，较早霞有些火红而稍见浑浊，呈红色、紫色、橙色，故颜色大多用中黄、橙色、紫色、大红之类。夜间的天空常以浓紫、深蓝为主，月夜天空那么常作深绿色等。这些都是一般的方法，我们在风景写生当中，应要对客观对象作仔细观察，反复理论，以便更好的掌握对天空的描绘。
　　二、树木
　　树木种类繁多，其形状也各异，但概括起来可以分为两大类形状的树木。一是外形呈圆形伞状，一是外形呈长形圆锥状。一般都能看到正面和左右两个侧面，画时要分出这三个面的不同而又统一的色彩。树干是向四周生长的，画时要注意其枝叶前后左右的形状变化，色彩变化和区别，才能表现出其体积感。一般绿色树叶，受光部倾向黄味，背光部倾向青蓝味，树的上部叶与下部叶其色彩也用有区别。树叶的描绘要注意其外形特征，要根据它的构造一丛一丛、一组一组地分面来画。近树叶的特征更要画明显，层次要清楚。总之，一般近景的树要画出枝叶生长的规律和前后层次，用笔要讲究，要符合各种树叶生长特征。中景的树只表现其根本特征，分出比照拟弱的大面，在顶部略点出其树叶的大致形状即可。远景树一般画出大的轮廓与姿态，干、枝、叶不分。树干的色彩上半部较下半部冷些，尤其是靠近地面的树干，由于泥土色彩对它的反射，一般偏暖。画树的树干，要力求表现出圆浑的感觉并有生气。近树要画出树干的特征，如白杨树平滑洁白而大斑，柳树粗糙暗浊而披麻状裂纹，松树干苍劲挺拔而有鱼鳞状裂纹等。
　　一般情况下，树叶茂密的树应先画树叶再画树干，树叶稀疏的树应先画树干再添叶。树枝树叶可视画面的构图，树干的造型的需要加以增删。
　　三、山丘
　　山谓之高山峻岭，丘谓之丘坡小山。山有峰峦沟壑，悬崖陡坡，其势有宏伟壮观，有挺拔秀丽，有险
　　有幽等各自不同的山区特点。因此，我们描绘山丘那么首先要抓住其气势特点，特别要注意强调远看取其势，近观取其质。也就是说画远山要多注意其气势的表现，画近山要多注意详细景物的刻画，做到概括而不空洞，丰富而不杂乱。
　　画山要有远、中、近的不同间隔 ,把层层山峰的不同远近画出来，远山要推至几十里以外，近山要画出其厚重的体积和详细的石块构造。远山的色相，往往略呈青灰，色彩的明度较为接近。
　　季节、天气及山质的不同，其色彩变化也较多，一般远山与天空结合描绘。画完天空后，不必洗笔，就用画天空的笔再调一些青灰色、青紫色或青绿色进去，趁天空色未干时画上去，使其与天