巴赫复调钢琴作品演奏风格的浅议.doc

巴赫复调钢琴作品演奏风格的浅议
　　【摘要】约翰?塞巴斯蒂安?巴赫是十八世纪上半叶欧洲最伟、最有影响力的作曲家,也是巴洛克音乐时期的重要代表人物。同时也被誉为西方“极乐世界〞的乐祖、乐圣。巴赫的音乐作品也被后人认为具有永久的价值。巴赫的音琴的声音变化去表现巴赫作品的构造意图,用简约质朴的音乐语言去打动每一位听众。
　　二、力度
　　。巴赫的音乐有一个很大的特点,那就是不同声部的乐句在不同的时间开始、呼吸与完毕。这就要求我们在演奏时对力度的处理也应该相应的在不同的时间变化。比方这首乐曲第17至27小节,每个声部都根据各自的分句,有各自的力度变化时间,而不是泛泛的渐强和渐弱。再那么,巴赫的音乐中不但有横向的力度变化,还有纵向的及斜向的力度变化,不但存在于两个声部的作品里,还存在于三个、四个或五个声部的作品里。
　　,巴赫音乐的力度变化也以阶梯式为主,而不是古典主义后出现的渐强或渐弱,第25至27小节模进的渐弱,我们把它处理成f到f到p,而不是逐渐的渐弱。这更符合巴赫及巴洛克音乐的构造性,而不是浪漫派音乐的语言性。
　　。因此,在处理巴赫音乐的力度应防止在一个乐句里做过多的力度变化与起伏,只有这样才能更明晰的表现巴赫音乐的对位性和构建思维,反之就会破坏巴赫音乐的构造感。
　　,音色的选择应遵循如下的规那么:a当高音部与其他音部有较大间距时,往往可让该声部以飘柔的声音歌唱。b当织体中的各声部有较大间距时,中声部可以坚实突出。当低音逐步下行,尤其在上方声部为长音时,低音声部可以浓重些,即便时瞬间的变化也时值得的。d当两个声部音区交织时一定要让主要声部清楚。特别时两个线条纠缠在一起时,通常会让以较小时值构成的流动作为背景而淡化。
　　三、触键
　　鉴于巴洛克时代的乐器条件和当时审美风范的要求,钢琴上的各种触键方法与近代的要求不同。a轻巧(leggier):手指只须轻击键至较浅的程度。b断奏(stat):手指以更快速的动作击键与放键。一般不用手掌的跳动。通常占时值的标记的1/(nnlegat)比“断奏〞的放键时间略长些,通常占时值标记的3/(prtat)四分音符或二分音符,常以整个前臂动作完成,八分音符那么以手指控制,使放键时间略长于“非连奏〞音。e连音(legat):巴洛克时代的连奏中无须抹去每个音的起奏点,音色应当集中。
　　四、指法
　　在巴赫的音乐作品中有这样几种特殊的指法:
　　:为了到达“较连奏〞的效果而采取的一个手指越过另一个手指的演奏方法个手指的演奏方法。如三指经过四指,四指经过三指等。弹奏时要注意手腕的灵敏,当一个手指尚未取代前一个手指时,前一个手指不应该分开琴键。
　　:为了保持某音同时又方便弹奏其他声部而采取无声的同音换指。
　　:弹奏重复音连奏时,为了使弹奏明晰流畅,可采取同音换指。
　　:为了获得连奏的效果,同一手指从一个键滑到另一个键。如白键滑到白键,黑键滑到黑键,黑键滑到白键和白键滑到黑键均可。滑指时要找到最好的手指倾斜度。
　　在演奏时为了可以到达一定的演奏效果,还要注意指法的选择和运