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《海王》观后感
　　《海王》观后感 篇1
这几天，我在看一部日漫，名叫《航海王》。这部动画主要讲了：主角蒙·D·路飞从小的幻想就是当上“海贼王”，他在遥远的路途上找寻着志同道合的伙伴，携手共进“宏大航路”找到宝藏。


而他的弟弟奥姆，本可以宁静的在海底当王，但是扩张的野心让他失去了理智，强行让其他海底王国加入他的队伍，利用陆地上的强盗，不惜损害自己的哥哥。这样的人即使天生就会继承王位，但是他在这个问题位置上也不会做许久的。
　　《海王》观后感 篇4
视觉轰炸、场面宏大，是《海王》带给我的最深切的感受，但谈不上是种享受。
为了喂饱观众，温子仁全片用了“加法”。当然，这样做的弊端是，尽管故事简洁、一挥而就，却漏洞百出。元素的堆砌破坏了剧情逻辑的缜密，过于密集的大场面难免造成视觉和身体的疲惫。用一个豆瓣影评来总结：“就像有人始终往你嘴里塞你喜爱的食物，塞到最终也只能全部吐出来。”
对于爆米花电影，实在没必要把它拔高或上升到某个高度，但这部电影的问题就在于故事和主要人物都没特点，以至于当电影落幕，你起先回忆起最动容的情节时，可能只想到了四件事：五彩斑斓的海底世界、逼真炫目的特效、发酸的肩膀和颈椎、厕所。


感官刺激就能满意当下人们对爆米花电影的需求？与同行比试一下就能看出《海王》的不足了。
超级英雄电影在几年前完成了“去脸谱化”的转型，在“挽救世界”的单线任务中增加了内心世界的挣扎与纠结，突出放大人物的人格和心理缺陷。甚至，反超级英雄人物大行其道，赢得了一批忠实观众。从市场的反馈来看，缺陷式的人格设定成为取悦观众、引起共鸣的有效方式。
在“挽救世界”的大背景下，个人主义和集体主义的冲突，让这些背负着国家民族志向和生存问题的英雄们更接地气，人物形象也更加饱满立体。不用跟漫威比，出自诺兰之手的蝙蝠侠就是最好的参照物。
而《海王》塑造了两个极端：视觉层面的丰满和精神层面的虚无。相比较其他超级英雄人物，海王干瘪乏味了许多。虽然他经验了从懵懂少年到挽救世界的过程，但是内心的挣扎和纠结几乎无迹可寻，不论对陆地还是海洋，他与人类或亚特兰蒂斯的情感纠葛特别虚弱。换句话说，海王缺少了挽救世界的动机。
　　《海王》观后感 篇5
周末，我和妈妈一起去看了刚上映的《海王》。
《海王》主要讲了：亚特兰娜因为抗拒政治婚姻，逃到陆地上，被一个灯塔守护者救下，后来和他结婚，生下一个儿子——亚瑟。几年后，亚特兰娜受到威逼，不得不再回到海底，与国王生下另一个儿子——奥姆。亚瑟长大后，始终以为母亲死了，他在陆地上常常帮助别人做一些好事，和爸爸安静地生活。而奥姆长大后非常恨陆地人，一心想把陆地占为己有。于是，亚瑟去阻挡奥姆，他必需找到能一统七海的三叉戟，在找寻的过程中，他意外地找到了他的母亲。最终，亚瑟用三叉戟战胜了奥姆，没有杀他，把他关押起来了。