白居易的诗词《惜牡丹花二首;翰林院北厅花下作》.docx

白居易的诗词《惜牡丹花二首•翰林院北厅花下作》


《惜牡丹花二首翰林院北厅花下作》
唐白居易
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红

白居易的诗词《惜牡丹花二首•翰林院北厅花下作》


《惜牡丹花二首翰林院北厅花下作》
唐白居易
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
【赏析】
在百花争妍斗艳的春天里，牡丹总是姗姗来迟，在牡丹开后，一年的花事也接近了尾声，这意味着春天已到了终点。因此，白居易面对开得正好的红牡丹时，看到的不只是眼前的美艳，他还联想到了牡丹红消香断时的情景，所以“夜惜衰红把火看”。
“惆怅阶前红牡丹”，开篇一笔，清淡而来，短短七字便将牡丹的明丽、的愁思，甚至整个春天的漂亮都呈现出来。“惆怅”二字为全诗覆盖上了一抹淡淡的哀愁，略显突兀，给读者造成一种牡丹花似已残败的错觉，引人渐入诗境。且这一词具有多义性，既可指此时惆怅的心境，又可形容牡丹夜间开放，孤独寥落的姿势情韵。“晚来唯有两枝残”句，写牡丹的确有残败的迹象，然而只有两枝凋残的，意味着满院的其他牡丹开得正盛。这一句与上句相连，给读者心理造成波澜，让人时为牡丹的衰飒担忧，时为其富强而欣喜。“唯有”、“两枝”两词，下语非常确定，似乎是一一清点过似的，足见赏花的细致，同时也流露出对牡丹的深情。这两句浅显通俗，却具有剧烈的感染力，读后如见痴情的花下留恋沉醉的神态，情笃而意深。


“明朝风起应吹尽”，语意又是一转，写的隐忧。牡丹虽还繁茂，可天有不测风云，说不定明日狂风大作，牡丹就会收到摧残而凋零了。既然这样，还不如“夜惜衰红把火看”，姑且夜里趁着灯火好好地观赏一番吧，这样也不辜负这美艳的花儿了。况且，夜里的牡丹娴静优雅，在烛火的衬托下更加动人，那种模糊清幽的美是白天所领会不到的。全篇一波三折，诗人怜花惜花的一片痴情抒发得淋漓尽致，富有韵味。


扩展阅读：白居易的文学
白居易是中唐时期影响极大的大诗人，他的诗歌主见和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现，在中国诗占有重要的地位。在《与元九书》中，他明确说：“仆志在兼济，行在独善。奉而始终之则为道，言而创造之则为诗。谓之讽谕诗，兼济之志也；谓之闲适诗，独善之义也。”由此可以看出，在白居易自己所分的讽喻、闲适、感伤、杂律四类诗中，前二类表达着他“奉而始终之”的兼济、独善之道，所以重视。同时提出了自己的文学主见：“文章合为时而着，歌诗合为事而作。”而他的诗歌主见，也主要是就早期的讽谕诗的创作而发的。


早在元和初所