诗词意象构建中电影创作的运用.docx

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诗词意象构建中电影创作的运用
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【摘要】诗词者，表意也，诗词意象构建于电影中，相互丰富自身的表现性和艺术性。中国古典诗词的意象不论是在电影前期的剧本创作、电影拍摄过程中的视听运用有很大互通性，也和电影后期制作1
诗词意象构建中电影创作的运用
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【摘要】诗词者，表意也，诗词意象构建于电影中，相互丰富自身的表现性和艺术性。中国古典诗词的意象不论是在电影前期的剧本创作、电影拍摄过程中的视听运用有很大互通性，也和电影后期制作剪辑有很多相像性。通过对电影中诗词的意象构建分析，对诗词与影视作品之间的关系进行争论，探讨出诗词的意象构建在电影创作中的运用，为电影作者供应一种新的创作思路可能性。

【关键词】意象；影视创作；电影

一、意象概述

“意象”是中国古典诗歌的一个重要文学理论范畴，它不等同于客观物象，也不是一味的主观心态，而是客观物象与主观情志完善融合的产物。从诗歌抒发情志的性质来说，则是“寄意于象，以象尽意。”南朝刘勰《文心雕龙神思》中“独照之匠，窥意象而运斤；此盖运文之首术，谋篇之大端。”①从中可以看出意象在我国古代诗歌创作和鉴赏中重量极重，写文章最首要的就是要懂得意象的运用。之所以意象能在诗词界如此盛行，是由于意象具有含蓄性，它不直接说出背后的情感，而是顾左右而言它，恰好诗词需要这种含蓄，故而意象与诗词结合得如此严密。

二、剧本创作的困难之境

剧本是一剧之本。目前在中国开设编剧专业的高等院校寥寥无几，导致培育出来的编剧人才有的过于艺术化，脱离现实基础创作，有的过于功利化，只猎奇，而缺乏文学与艺术气质。再者中国编剧工作者没有甜头，出名难，在中国影视行业中的地位不高。相关的法律法规制度不够完善，剧本的审查制度严，编剧们没有创作的自由土壤。

三、诗词意象与电影创作的结合

（一）诗词意象与剧本写作。不难想象，假如剧本有诗词般的意境，诗情画意，便能引人入胜，虽有理论说剧本可以枯燥，但亦不能过于死板，以至没有灵气，所以诗词意象构建在剧本中是可行的，而且是极其有必要的。例如以下剧本。狂风大雨长老饮酒洗剑剑士立于梨花树下花瓣落地一瞬，剑士出剑长老左右规避，无痕剑士皱眉，三段踏前斩于花间横行，聚剑气长老上行下窜，剑不沾身剑士使出三段斩钢闪，推了推斗笠长老剑不出鞘，只手接下狂风绝息斩梨花飘落，雨倾盆长老出剑，剑气破空而出剑士撑剑而立，血洒梨花树旁剑士一声狂吼长老进屋，闭门狂风暴雨剧本中意境很丰富，字数不多却交代了环境、大事、人物内心，这一段的意象有“狂风”、“雨”、“酒”、“花”、“斗笠”、“剑”，构建在剧本中后，很清楚地叙述了这两个剑士的恩怨纠葛，最重要的是意象的运用使得这一场戏笔墨不多却脉络清晰，“狂风”、“雨”、“花”，环境被勾画出来，同时人物内心也是被刻画。结局剑士战败，长老进屋。剧本中运用意象，首先是对中国传统诗词文化的继承，也是对电影剧本寻求新的表达方式，为中国剧本市场提出新的可行方向，所以诗词意象构建在剧本中是一个明智的选择，同时也是一个必需的革新。（二）诗词意象与镜头语言。诗词意象与电影镜头语言亦有很多相通之处，在于诗词意象与电影都必需运用形象思维,具体表现为诗歌创作必需运用联想,而联