古诗词表现手法略谈.doc

论古诗词的表现手法
摘要：中国古代诗词以其清新高雅的风格和细腻柔美的韵律， 在中国文学史上独领风骚。而其特有的魅力，就在于它丰富多彩的表现手法，诸如托物言志、借景抒情、衬托、白描、用典、组合、借古讽今、动静结合等.
关键词:古诗词 全诗中没有提及到一个关于“美"的词语,但却通过行者、少年、耕者、锄者驻足观看等八句侧面衬托句子的描写，把一个至善至美的采桑女的形象呈如今读者面前，以美的效果表达美的本身，这样的描写含蓄、朦胧，引人遐思，“不着一字,尽显风流”.（精品文档请下载）
(二）以物衬托物，这种写法在古诗词中也是不少见的，常见的是以动衬静，如“鸟鸣山更寂”“僧敲月下门”等等,都是以物衬托物的成功表达。（精品文档请下载）
在此要说的是唐代韦应物的一首《赋得暮雨送李胄》，这首诗是以物衬托物的衬托写法的典型表达。“楚江微雨里，，，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝."这是一首送别的诗，整篇诗的气氛是雨中送友，但此诗除了第一句提到“微雨”二字之外，下面都没有直接写雨，而是通过一系列的事物把雨间接地表达出来。船上的布帆变惨重了,天灰蒙蒙的一片，鸟儿飞得不再那么轻快，远处都看不真切，而江边的树却显得非常滋润。这样一来，虽未直接写雨，但衬托的手法却使我们感到，在船帆上，鸟羽上，在天际，在大树上,全都是灰蒙蒙的细雨一片，和整个诗的气氛相协调，更加衬托出雨中送友这一主题。（精品文档请下载）
（三)是物衬托人，这种写法寄情于物,托物言人。
李清照的《声声慢》中也同样如此，写到“满地黄花堆积"“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”.这些残秋的景物描写都充分表达出作者愁绪绝望，忧郁苦楚的心境。另外，值得一提的是宋代晏几道的《临江仙》中，也运用了以物衬托人的这种写法，“落花人独立，微雨燕双飞"。诗人看到比翼双飞的燕子，联想到自己和心爱之人分隔两地的处境。
“落花”感慨青春易逝,佳期难有；“微雨”状出心境的郁闷，以“落花"之动衬托出人伫立之静，以独立之久，衬托思念的专一不二。又以“燕双飞”反衬“人独立"的寂寞和孤独，字字句句都饱含着浓烈的情感。落花，微雨，燕双飞，这些让人惆怅的景物，把诗人孤寂的心情衬托得更加浓郁.（精品文档请下载）
四、白描
白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂法”.在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用简洁的笔墨，不加衬托、渲染、描画出鲜明生动的形象。其特点是抓住被描写对象的主要特征，寥寥几笔,形神逼肖。如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低现牛羊"，这几句诗就是对草原景象的白描,简洁生动,不但写出了草原的壮美，而且从侧面点染出了牧民的生活。又如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》,“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。”这首诗初看是一幅“风雪夜归人”的图画,前两句是一组静的景物，日薄西山,苍山隐隐,一片萧瑟凄凉的风光。后两句是一组动的画面，天色漆黑,风雪交加，犬吠声打破了山村的寂静,诗人被主人迎进了柴门，，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次清楚,有远有近，有声有色,形成了“风雪夜归人”的画境。全诗无一字雕饰,通篇白描,但却把诗人那种旅途艰辛,仕途坎坷，风雪严寒，世态炎凉的无奈处境给让我们一览无余，把