《骆驼祥子》
《骆驼祥子》舞台灯光
《骆驼祥子》是一部描写老北京二十年头一群人力车夫的凄惨生活从而揭露旧社会底层人民生活命运的作品。早在1957年,北京人艺的老艺术家们就曾将老舍先生的这部作品搬上舞台,成为北京人艺的保
《骆驼祥子》
《骆驼祥子》舞台灯光
《骆驼祥子》是一部描写老北京二十年头一群人力车夫的凄惨生活从而揭露旧社会底层人民生活命运的作品。早在1957年,北京人艺的老艺术家们就曾将老舍先生的这部作品搬上舞台,成为北京人艺的保留剧目。
历时半个世纪,这次由顾威导演重新排演,用导演的话说,这次不是复排,也不是重排,而是新排。
在《骆驼祥子》的建组会上,确定用转台的形式来表现。那么这样的处理必定要区分以前演出的版本样式,这其中就包括布景设计、灯光设计、服装设计、道具、化妆、音响等都要以导演的意图为中心,以新的视角、新的舞台语汇入手,以更加完整、更加精确的表达方式来表现作品的内涵。对于舞台上灯光的要求,导演特殊强调:这次要加强灯光在剧中的表现作用,而且形象地说,灯光要在戏中会说话。可见导演在排演之前,对此剧的处理已经深思熟虑了很久。
当时的灯光处理无非就是强调环境与人物的关系,没有更多的表现语汇介入。而今日的要求不能掉以轻心,要高度重视,随时揣摩导演意图,要严守排练场捕获灵感。灯光师为此在排戏前反复阅读了剧本、小说原著、及前版演出的光盘资料,深化体会原著精神和剧本表
现的全部内容,对此剧的时代背景、故事情节、人物命运及作品的内涵作了探讨,力求从灯光设计上找到精确的表达方式和手段。
无可置疑,《骆驼祥子》是一部典型的现实主义作品,就必需遵循现实主义戏剧创作的美学原则,舞台美术的构思也要遵循这一原则,必需从剧情动身,从人物动身、从生活动身,为揭示剧本的主题服务,精确地交代剧情的时间、地点,从而创建出空间结构、舞台气氛,而不应为所欲为的描绘脱离剧情的东西。从人物动身运用舞美的各种手段烘托人物、揭示人物的命运及作品的内涵,从生活中吸取素材提炼加工成舞台形象,为人物环境服务,而不能概念化的主观臆造。为了较完备的挖掘作品的内涵,在创作上就应从不同角度加大表现力度,尤其是灯光气氛的表现,应在满意观众欣赏性的同时,使作品在呈现上更加丰富多彩、更生动、更精确,而不能违反创作的美学原则,玩噱头,不顾作品而自我观赏,更不能忘掉观众的审美需求。
《骆驼祥子》五幕六场,导演在整体处理上同前版相比加入了祥子回城的序幕,以及车夫们场与场之间的串场场面,这样处理无疑对解读剧本、揭示人物起到了丰富剧本内涵的作用。在灯光处理的呈现上,我依据导演的意图采纳漫天大雪的视觉效果贯穿全剧,从祥子的序幕出现,场与场的连接,以及尾声的送葬都是在漫天大雪的背景下完成的,其用意在于对环境的衬托,对人物命运的衬托。雪与景的交融是对二十年头旧北京印象的概括,同时又是剧情的真实写照,使舞
台在极具视觉冲击力的效果中
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