柳永词的雅与俗.docx

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本科毕业设计〔论文〕
设计〔论文〕题目
学 院 文学与传媒
专 业 其中涉及男女情事的就有一百三四十首，这些词除了写离别、相思的内容外，约有一半描写男女艳情，甚至还有不少对女子作世俗化的描写。如?斗百花?其三：
“满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂柳双鬓。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银缸，却道你但先睡。〞
这首词描写一个十五六岁的少女，刚刚到得成年就被出嫁，但她还不了解风流韵事，所以在出嫁之后不能完全适应新婚生活。上片写女孩及笄娇羞怯懦，形态心境一一活脱画出，可谓丹青妙手。下片那么着重抓取几个动作，进一步将人物写活，使其更具立体感。一是对丈夫不懂得温存，二是不肯脱衣就寝，三是背灯而立，四是着令丈夫先睡，全然是一个不懂规矩、人世未深的孩子。结末三句尤妙，但使丈夫哭笑不得，无可奈何。留下一片令人忍俊不禁且想象不尽的空间。这首词的主旨全部集中在两个字“娇羞〞上，在不同的场景、从不同的角度倾力表现了女孩的这一心理状态，及其香艳，却不堕恶趣，但在主题上未能免俗。
再如?定风波?:
“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云軃，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去, 音书无个。早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管, 拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。〞
这首词以代言体的形式，为不幸的歌妓倾诉内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓的怜悯痛惜。该词外表上写的是一对市民阶层中的“才子佳人〞，实际上是功名未就的柳永自己和他青楼中的恋人的化身。所以，为了表现这样的生活和心态，柳永就采用一种从俗的风格和从俗的语言。词的上片，用富有刺激性的字眼，例如“惨绿愁红〞，尽情地渲染环境气氛；再用浓艳的词笔，如“暖酥消，腻云亸〞等句，描绘了人物的外貌形态；接下来便直接点明她那无聊寂寞的心境，即“终日厌厌〞。往下直到下片终结，那么转入第一人称的自述。那一连串的快语快谈，那一叠叠的绮语、痴语，其中又夹着许多口语、俚语，把这个人物的心理状态写得活灵活现、跃然纸上。她那香艳而放肆的神态，真挚而发露的情思，使人读后如闻其声，如见其形。综观全词，不难看出柳永的这首词典型地反映了市民价层那种“以真为美〞、“以俗为美〞的文学趣味。它不讲求含蓄、文雅，只求畅快淋漓、一泻无余地发泄和表露自己的真实情感。柳永的这种文学追求和他的生活经历密切相关。宦场失意后落魄文人和知书识文的风尘女子极易产生共鸣，这首词就是这种共鸣的产物。
柳永词中还有一些庸俗的作品，赤裸裸的描写床笫之事，如：
“须臾放了残针线，脱罗装，恣情无限。〞〔?菊花新?〕
“再三追思，洞房深处，几度饮散歌阕，香暖鸳鸯被。〞 〔?浪淘沙?〕
这些词的存在真实表现了柳永的心理，它们向后人传递了一个信息，柳永并不如后人所推崇的那样真正做到以平等的、尊重的态度去看待那些已经备受歧视的歌妓。
〔二〕语言风格上的俗
大凡文人之词，自诩风雅，不涉俗语，他们以一种欣赏的态度来看待男女之情，用想象的悲欢离合来代替切身的感受，他们的目的是创作而不是倾泄，他们的歌唱只容许包含有限的“闲愁〞。柳永却不，柳永的俗词有其特定的受众，是为了效劳于下层民众的日常娱乐，而不象此前的文人词只适于士大夫的消闲生活。从接受美学的角度来说，这一条件决定了柳永俗词创作相应的特征，即是要以俗语表现俗情。柳词中所用市井方言俗语，大胆流利，清新自然。如?玉女摇仙佩?：
“飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。 须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。〞
清沈谦?填词杂说?云：“‘云想衣裳花想容’，此是太白佳境。柳屯田‘拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易’，大畏唐突，尤见温存……〞来看“愿奶奶〞以下长句，完全口语化地表达，飞流直下，通俗易懂。说情道爱，本以含情脉脉、含蓄蕴藉为贵，而柳永所表现出的却是极尽朴素，浅显异常。后世词论家以为该词“轻薄〞，甚至“秽亵〞，也不无道理。又如?小镇西?：
“意中有个人，芳颜二八。天然俏、自来奸黠。最奇绝，是笑时，媚靥深深。百态千娇，再三偎著，再三香滑。〞
俗语是为市民写作的俗词最重要的因素，倘假设对着一群文化素养